第三部分的音樂是一個總結性的段落，音調(diào)由低漸高，越來越明朗和堅定，切分并空前半拍的節(jié)奏型，以及跳進的音程，使一開始就有所展示的倔強的音樂性格，在這一部分表現(xiàn)得更加突出，并在樂曲的結尾處得到了最后的肯定。
　　《大浪淘沙》不同于一般的傳統(tǒng)器樂曲，也不同于一般的傳統(tǒng)琵琶獨奏曲。它不是《陽春白雪》式的在一首傳統(tǒng)樂曲(老八板)的結構和旋律的基礎上，加以不同的演奏技法，表現(xiàn)一般平和的、輕松活躍的但也是外在的情緒的音樂作品；也不像《十面埋伏》那樣，以深沉莊嚴的曲調(diào)和多種多樣的技巧，描繪、刻畫一次重大的古代戰(zhàn)爭場面。《大浪淘沙》是一部表現(xiàn)人的心靈的音樂作品。它出自一個長期在下層社會生活中掙扎的民間音樂家之手，不能不使人對阿炳高尚的人格和對美好、光明的執(zhí)著追求產(chǎn)生深深的敬意。
　　【參考文獻】
　　[1]20世紀20年代以來琵琶藝術發(fā)展與演奏技法的演變運用[D].盧盈盈.福建師范大學,2007.
　　[2]琵琶文化論[D]. 孫麗偉.福建師范大學,2002.
　　【作者簡介】
　　夏怡蕊，伊春市藝術職業(yè)高級中學，四級演奏員，研究方向：琵琶演奏。