(一)關于發(fā)音

　　包吹法不僅是一種笛子演奏技巧，而是一種全新的吹奏方法。

　　顧名思義，包吹法，就是把笛子的吹孔完全用雙唇包起來吹奏，它是一種自有笛子和類似笛子這類吹孔樂器以來，從未有過的，全新的吹奏方法。

　　包吹法雖然是用上下雙唇把笛子的吹孔包起來吹(形似吹巴烏狀)，但它的發(fā)音不是通過簧片振動，也不像喉音那樣用喉頭或口腔振動發(fā)音，而是在雙唇包住吹孔的唇內側(外邊看不到)形成風門，氣息通過風門時沖擊唇內側的唇沿產(chǎn)生振動，進而振動笛體使之發(fā)出音來。道理上近似吹銅管樂器，但不同的是，笛子只有吹孔而沒有號嘴，沒有像號嘴那樣的東西擋住雙唇，也不需要像吹號那樣大的，強硬的口風和氣流。包吹法的風門形成是領先丹田的控制與兩腮的緊收(雙唇不能緊收，要自然放松)風門的大小、緊松、和口風的軟、硬、緩、急，決定著音的準確和音色的優(yōu)劣。

　　用包吹法吹出的音呼效果近似巴烏和喉管。音量大、音質渾厚、低沉，如控制弱一些就與巴烏的音色十分相似。

　　包吹法可以采用笛膜和不采用笛膜兩種方法來演奏，不用笛膜(或將膜貼緊)發(fā)出的音圓潤，但振動的共鳴略差，用笛膜吹奏發(fā)音透明，秀麗，清脆，此兩種音色可以選擇使用。

　　包吹法在笛子上所發(fā)出的音，比原來笛子上的音高一個大二度，就是說比笛子高一個調。用第三孔作D的笛子來吹奏，吹出的實際音高為E(第三孔變成了E)。所以，在實際使用中，包吹法應以第二孔為基調(第二孔作“1”)筒音為“低音6”。如用D調笛(全按為低音5)吹奏某一首樂曲，當吹奏要變?yōu)橛冒捣〞r，變就要以第二孔作“1”(全按為低音6)的指法來吹奏，其音就與用哨吹法所用的第三孔作“1”的調一樣高。由于氣流的大小和口風的軟硬緩急不同，對音高的影響很大(最大幅度可達一個大二度至小三度)，所以用包吹法也可以用和哨吹法同樣的指孔吹奏出同樣的音高，如第三孔的D音，用包吹法也可吹成D音，但這樣吹出來的音不夠圓潤，不夠豐滿，不夠明亮。因此我們經(jīng)過反復的比較，不斷探索，最后選定了高一個全音的吹奏方法，效果就比較理想了。

　　(二)關于指法

　　包吹法的指法和哨吹法的指法一樣，但是由于它的發(fā)音比笛子高一個大二度，所以必須轉調(變指法)吹奏。而這幾個調(指法)在哨吹法中卻很用的很少。所以演奏較為困難。如：小工調(全按為低音5)哨吹轉為包吹就成了第二孔作“1”(全按為低音6)的指法吹。正宮調的哨吹(全按為低音2)轉包吹法后，卻成了六字調(全按作為低音3)的指法。以此類推即可。

　　(三)關于使用

　　包吹法掌握好了，在實際工作中用途十分廣泛，可以代替巴烏進行吹奏，把膜帖松一點，或氣息猛一點，音色又很近似喉管和西洋單簧管的中低音色，把笛子發(fā)展成多種功能，多種用途，豐富了表現(xiàn)能力。

　　包吹法的運用有兩個方面，一是單獨使用，另一方面是與哨吹法交換使用。因為能交換吹奏，能在一支笛子上吹奏絕然不同的兩種音色效果，正是運用包吹法的最大成功。它獨有的特色使人耳目一新。在獨奏中廣泛運用各種交換吹奏手法使演奏在高、低、快慢、長短、強弱變化中又增添了一種絕妙的音色對比，能出人意外，能引人入勝，收到極好的效果。