右手指法

右手指法概述

一、關(guān)于扎樁
二、右手手指的撥弦方法 >>



　　箏的傳統(tǒng)演奏方法，就是用右手撥彈箏弦，演奏旋律，左手在碼外弦段上以按顫揉推等手法裝飾旋律的。累世相傳的一首彈箏詩，以口訣的形式記述了彈箏的技巧。
　　　　　　　　名指扎樁四指懸
　　　　　　　　勾搖剔套輕弄弦
　　　　　　　　須知左手無別法
　　　　　　　　按顫揉推自悠然
　　通常人們把右手指法分為單指指法和組合指法。單指指法，即用一個手指撥動琴弦的指法。這類指法有托、劈、抹、挑、勾、剔、打和摘八種。

　　組合指法，即用兩個以上單指指法配合撥弦的方法。在組合指法中還可分為撮類指法、搖類指法和其它組合指法。

　　傳統(tǒng)演奏方法要求右手撥弦的手形是“名指扎樁四指懸”，扎樁即無名指固扎在前岳山內(nèi)外，跟著四指的撥弦而移動。有人比做倒垂的花朵，也有人比做雞爪形。在演奏中一般大指與中指保持五個弦距的寬度，手掌的位置應(yīng)以保持大指與中指撥弦重心的平衡，掌心在從大指弦距數(shù)起的第二、第三弦距之間，手不要過于垂直，以略偏向右側(cè)為宜。

　　扎樁起著支撐的協(xié)助其他四指撥弦的作用。某些“四指懸”的撥弦指法中仍需用無名指的扎樁，以跟弦支撐用力。尤其大指的連續(xù)快速撥弦必用無名指的扎樁來支撐，才能用上勁。扎樁也不限于在前岳外進行，根據(jù)撥弦音色的需要而常常在前岳山內(nèi)的弦上跟弦扎樁。隨著箏演奏技巧的發(fā)展，已很少使用扎樁了。　

撥弦方法 　　


　　右手撥彈箏弦，以大指、食指和中指為主，無名指次之，極少用小指。在重視手指的全面訓(xùn)練中，要特別重視大指的撥弦訓(xùn)練。在箏曲，主旋律的撥奏主要靠大指來負(fù)擔(dān)。

　　大指撥弦用大關(guān)節(jié)。大關(guān)節(jié)指的是大指與手掌的根部邊接的關(guān)節(jié)。大指用大關(guān)節(jié)撥弦容易保持斜下方的觸弦角度。這種角度，發(fā)音結(jié)實、音色較好。另外，應(yīng)注意保持大指與箏弦過于垂直并略向前岳山自然傾斜的位置。

　　食指撥弦用小關(guān)節(jié)。指的是食指略有彎曲的第一、第二關(guān)節(jié)，以第二關(guān)節(jié)的彎曲為主。

　　觸弦時，應(yīng)避免向上扣弦的撥弦方法，并盡量使大中二指觸弦的音色接過。

　　中指撥弦用大關(guān)節(jié)，指的是中指與掌心連接的關(guān)節(jié)。中指向里撥弦角度與大指大致相同，即斜下方的撥弦。中指與箏弦保持約４５度的角度，略向前岳山自然傾斜。

　　無名指有時在岳山內(nèi)扎樁，有時撥彈箏弦。撥弦時，一般用小關(guān)節(jié)，不觸弦時，自然放松略有抬起，注意不要碰弦。

　　小指在演奏中保持自然放松、略微抬起的狀態(tài)。在某些長琶音中，有時用小指配合撥弦。

　　從低音至高音的撥弦，要有一個斜線概念。右手撥弦的位置，在高音區(qū)距前岳山為３．５公分。在低音區(qū)約７．５公分，從最低音弦的撥弦點至最高音的撥弦點劃一條直線（實際是弧線），這條斜線就是右手撥弦的基本位置。由于樂曲中音色對比的需要也常變換撥弦點的位置，有時撥弦點在弦的三分之一處或接近前岳山的地方。

　　箏的演奏技巧十分豐富。學(xué)習(xí)時應(yīng)努力通過科學(xué)方法掌握這些技巧。合理的觸弦角度是發(fā)出良好音色的必要條件；松弛而富有恰當(dāng)爆發(fā)力的撥弦是學(xué)習(xí)各種技巧表現(xiàn)的基本環(huán)節(jié)。

右手單指指法

一、托、劈
二、抹、挑 >>
三、勾、剔 >>
四、打、摘 >>　　


１．托

　　演奏時大指向外撥弦，即向低音的方向撥弦。撥弦角度以向斜下方用力為宜。且忌大指的第一關(guān)節(jié)和第二關(guān)節(jié)彎曲向斜上方用力“扣”弦。托的動作，是通過肩臂手及假指甲自然巧妙而協(xié)調(diào)一致的運動。彈奏的手指小關(guān)節(jié)不彎曲，以大指的根部為基點，自然用力。向斜下方撥弦。

　　連續(xù)托指稱為“連托”。可以用指不離弦連續(xù)托指的方法，也可用跳彈（每彈完一音手指起來再彈）的方法，前者聲音連貫，后者聲音結(jié)實且有助于指力的訓(xùn)練。

托是箏演奏法中的基本指法，它用于單音或音階旋律下行的演奏，在“重勾劈托”以及下行“歷音”等指法中也要用到托的撥弦方法。

２．劈

　　演奏時大指向里撥弦，指的是向高音的方向撥弦。劈的動作仍以大指連接手掌根部的關(guān)節(jié)為基點，略偏斜上方角度撥弦。

劈是托的反向指法。它常與托交替使用或連續(xù)交替使用。在旋律中，音值較短的兩個或兩個以上的同度音依次出現(xiàn)時，經(jīng)常采用劈托的交替指法。一般是先托后劈。它還運用在順弦序連續(xù)上行音的撥奏中也常配合中指食指的演奏?！爸毓磁小被颉澳钢笓u”中均包含著劈的指法。

３．抹

　　演奏時食指向里撥弦。抹常用于配合大指或大中二指的演奏，也用單音或上行音階的撥弦?！笆持笓u”和“三勾輪抹”指法中都包含有抹的指法。

　　抹單獨使用時，常用大關(guān)節(jié)向斜下方撥弦。它與其它手指配合撥弦時，由于速度和手形的限制，則采用小關(guān)節(jié)（第二、三關(guān)節(jié)）彎曲略斜上方撥弦。采用這種方法時，應(yīng)注意音色的統(tǒng)一和觸弦的靈活。

４．挑

　　演奏時食指向外撥弦。食指向外撥弦有兩種方法：一種是大指依附在食指第一關(guān)節(jié)上，借助大指的輔助力量，以腕帶指進行撥弦；另一種是食指依靠助力量，以腕帶指進行撥弦；另一種是食指依靠自已第一、第二關(guān)節(jié)的撥動，以臂帶指進行撥弦。這兩種方法都要求中、名、小三指呈自然放松而略有收縮的狀態(tài)。

　　挑常用于單個音的演奏或下行音階旋律的演奏；也常用于與大指配合或與大中二指相互配合的演奏。在些綜合指法中如“歷音”、“反小撮”及“反重撮”中都包含有挑的撥弦指法。

５．勾

　　演奏時中指向里撥弦。中指向里撥弦的動作，以中指指根第三關(guān)節(jié)為動點，帶動全指向里略成斜下方的運動。應(yīng)注意第一第二關(guān)節(jié)不彎曲，呈自然放松狀態(tài)，同時在放松中蘊藏著一定的力量。就是以放松為基礎(chǔ)，并保持一定的力進行彈奏。勾的觸弦角度，應(yīng)始終立足于彈弦，而不是象勾子一樣勾弦。只有用斜下方的彈弦，才能取得良好的音芭和音質(zhì)。

　　勾常用于與大指的相互配合撥弦，也常用于與大指和食指的相互配合撥弦；有時也用于音音或上行音階旋律進行的。在一些綜合指法如“撮”、“重撮”、“重勾劈托”以及“三勾輪抹”中都包含有勾的撥弦指法。勾在箏曲中象托一樣，廣泛地加以使用，它是箏曲中僅次于托的一種常用指法。

６．剔

　　演奏時中指向外撥弦。剔不單獨使用，剔常用在與大指相配合的綜合指法“反撮”、“剔撮”、“反重撮”中，也用于右手“掃弦”、“剔挑”等綜合指法中。

７．打

　　演奏時無名指向里撥弦。打常用于琶音或分解和弦的演奏。由于無名指一般不戴假甲，將個別音用無名指的打來撥奏，以取得柔和的色對比和綿緩的音響效果。另外，在一些和弦的演奏中也包含著無名指向里撥弦的“打”的指法。

　　還有一種改進的指法，即用帶指甲的無名指代替中指撥弦的方法，中指從演奏八度底半的位置上挪出來，用在大指與無名指所演奏的八度內(nèi)其他音的撥奏上。這種改進的指法，使得八度內(nèi)不僅有食指的抹、還增加了中指的勾剔。

　　打用于琶音的指法順序是：由低到高用“打勾抹托”，由高到低用“托抹勾打”

８．摘

　　演奏時無名指向外撥


右手組合指法

１．撮類指法

　　a. 撮：大指用托，中指用勾，兩種指法在兩根弦上同時相對撥弦。演奏時要求大中二指彈弦整齊，同出一聲以及斜下方的觸弦角度。且忌大中二指彎曲而向上“扣弦”。

　　撮在箏曲中廣泛使用，有時演奏單個的八度和音，不時演奏連續(xù)出現(xiàn)的八度和音。撮主要用于八度和音的演奏。偶爾也用于五度、六度、七度和音的演奏。

　　b.反撮：大指用劈，中指用剔，兩種指法在兩根弦上同時反向撥弦。反撮是與撮相反的種指法。反撮用于八度和音的演奏。它不單獨使用，常緊跟在托、撮、勾、托或托勾的后面使用。

　　c.剔撮：大指用托，中指用剔，兩種指法在兩根弦上同時向外撥弦．也稱為“撮指”。剔撮是河南流派中特有的一種指法。在河南箏演奏家曹東扶先創(chuàng)作或訂譜的箏曲中經(jīng)?？梢杂龅?。剔撮主要用于八度和音的演奏。在“八度搖”指法中也包含有剔撮的成份。

　　d.劈撮：大指用劈，中指用勾，兩種指法在兩根弦上同時向里撥弦。劈撮極少使用。它有時用于上行八度和音的快速連續(xù)撥奏。在“八度搖”指法和“重勾劈托”指法中都包含著劈指的撥奏。

　　e.小撮：大指用托，食指用抹，兩種指法在兩根弦上同時相對撥弦。小撮主要用于演奏三度、四度和音，有時也用于演奏二度、五度和音。

　　f.反小撮：大指用劈，食指用挑，兩種指法在兩根弦上同時反向撥弦。反小撮用于小三度、四度（偶爾也用于二度）和音的演奏。它不單獨使用，常跟在抹托、托抹或小撮的后面使用。

　　g.重撮：大指用托，食指用抹，中指用勾三種指法在三根弦上同時使用。重撮常用于在八度內(nèi)增加一個音符的音型中，也常用于密集位置的三和弦的演奏。

２．搖類指法

　　a. 食指搖：食指用抹和挑連續(xù)交替向里向外快速撥弦。觸弦時要求大指輕輕捏在食指近指尖第一關(guān)節(jié)上，這可以使食指穩(wěn)固并增加輔助的力量；中、名、小三指自然放松而略有抬起，名指或小指不可有扎樁的動作；手掌根部輕輕搭于前岳外（但重心不要放在箏頭上）。不時手掌不搭前岳山外而略有懸空，力量通過肩傳至大臂再傳到小臂，帶動手腕的搖動，形成食指尖的密集撥弦。這時食指本身主動用力甚少，主要起著控制觸弦深淺和角度的作用。假指甲的質(zhì)量，以及觸弦的角度深淺對搖指的音色、音量都有直接的關(guān)系。食指搖在箏曲的旋律演奏中廣泛使用，尤其在長音的演奏上。

　　b. 拇指搖：大指用托和劈連續(xù)交替向外向里快速撥弦。拇指搖靠大指的指根關(guān)節(jié)撥弦，即以拇指與手掌的連接處為動點，帶動全指運動。其它小關(guān)節(jié)不要向里彎曲。大指與弦的角度，以３０－４０度為宜。拇指搖有時用扎樁有時不用扎樁，在快速演奏長音或時值較長的符用扎樁（扎樁一般用無名指進行）；在演奏不斷變化的時值較短的一些音符時不用扎樁。拇指搖除用大關(guān)節(jié)的撥弦方法外，也有的人是用大指的小關(guān)節(jié)撥弦的。

　　在演奏時值較長的音符時，拇指搖常與三種指法相配合。即：
　　1>用勾指法與低八度音相配合，稱為“勾拇指搖”。
　　2>用撮指法演奏出八度音，在高音（長音）上緊接著用拇指搖，稱為“撮拇指搖”。
　　3>先用歷音，緊接用拇指搖，稱為“歷音拇指搖”。 　　拇指搖在旋律的演奏中廣泛使用，即用于長音也用于短促音的演奏。由于手形的便利，它在使用中更便于與其它指法的變換和配合，在這一點上，拇指搖比食指搖要方便靈活。

　　c.八度搖：大指和中指在八度和音的兩根弦上用劈撮和剔撮連續(xù)交替快速撥弦。八度搖靠手腕演奏手指關(guān)節(jié)不動，大中二指要保持八度的弦距，且手指略有彎曲以適應(yīng)這種指法的需要。八度搖僅用于連續(xù)八度和音的演奏，它在箏曲中使用比較少。

　　d.雙指搖：食指和中指同時向里向外連續(xù)交替快速撥弦。雙指搖的動作與食指不同：
　　1>食指搖用大指輕按在食指上，由食指撥弦；而雙指搖的食指、中指都是獨立進行撥弦。
　　2>食指搖一般要用手掌根部輕按在前岳山外側(cè)隨撥弦音位的變化而前后移動；而雙指搖是手腕略有懸空的撥弦。
　　雙指搖極少使用，它一般用在三度或與三度接近的和音演奏上。


３．其他組合指法

　　a.掃弦：手指向外快速撥奏相鄰的幾根弦（一般是低音弦），稱為“掃弦”。左右手都有掃弦，一般左手用的多。掃弦時，用中、名、小指或食、中、名小四指快速向外撥奏相鄰的幾根弦，出音如同一聲。多用在急促、熱烈或激動的氣氛中。

　　b.剔挑：中指用剔，食指用挑，兩種指法在兩根弦上同時向外撥弦。它僅用于三度或與三度接近的和音演奏上。在雙指搖中也包含著它的撥弦方法

　　c.勾抹：中指用勾，食指用抹，兩種指法在兩根弦上同時向里撥弦。勾抹很少使用，有時用于三度或三度接近的和音的演奏上。在雙指搖中也包含著它的撥弦方法

　　d.重勾：中指用勾的指法，向里快速撥奏相鄰的兩根弦。重勾不單獨使用，它常用在拇指的前面，猶如拇指搖的“裝飾音”，但并非一般輕巧的加花，而是強有力的低八度音及其鄰近音的烘托撥奏。在組合指法“重勾劈托”中也包含著重勾的用指方法。

　　e.重勾劈托：這是由四次撥弦組成的一組綜合指法。該指法的四次撥弦是：
　　第一次，劈和重勾同時撥弦，由劈撥奏旋律音的弦，由重勾撥奏旋律的低八度音及其鄰近的弦；
　　第二次：用托撥奏旋律音的弦；
　　第三次：用劈撥奏旋律音的弦；
　　第四次：用托撥奏旋律音的弦。
　　在這四次撥弦中，旋律音是用“劈托劈托”撥奏的，低八度及其鄰近音是用“重勾”撥奏的，故稱“重勾劈托”。

　　重勾劈托常用于十六分音符連續(xù)進行。還有一種“重勾劈托”的指法，它的四次撥弦動作是“第一次用重勾撥弦；第二、三、四次用“托劈托”相繼撥弦。“托劈托”撥奏弦律音。重勾劈托應(yīng)用于四個十六分音符中第一個是低八度音，第二、三、四個音是旋律音的演奏。

　　f.歷音：順著弦序，用右手或左手自下而上（即自低音而高音）或自上而下（即自高音而低音）連續(xù)撥弦。也稱“刮奏”。

　　歷音是箏演奏中最富用特色的技巧之一。在各種風(fēng)格的傳統(tǒng)箏曲和創(chuàng)作箏曲中，歷音的運用廣泛而又豐富多彩。它可以用于抒情的段落 ，也可用于強烈激昂或熱烈歡快的旋律中。

右手其它指法

一、泛音　扣搖　琵音　打圓　近撮
二、滾　短音　柱　柱外刮奏　捻　　>>

　　a.泛音：演奏泛音可采用兩種方法：一種是左手食指虛按泛音點，右手食指或大指撥弦，右手撥弦時，左手碰弦并隨即離去。另一種是單手演奏泛音，右手掌外側(cè)虛按泛音點，大指與食指捏在一起，用“挑”觸弦，手掌也同時碰弦并即離弦，以此產(chǎn)生泛音，左手也能解放出來吟按琴弦。

　　泛音位置：箏演奏的泛音都是自然泛音，泛音點在箏碼右側(cè)弦段的二分之一、三分之一、三分之二、四分之一、四分之三處。

　　為了準(zhǔn)確地演奏泛音，可在發(fā)也泛音的琴弦對準(zhǔn)的面板上作一標(biāo)記，以使左手手指準(zhǔn)確地虛按在泛音點上。

　　b.扣搖：右手用搖指撥弦時，左手拇指緊壓在發(fā)音弦段上（緊扣弦），并由近碼處逐漸向右移動，而后又由右逐漸向左移動（有時僅作由左向右移動）?？蹞u在樂曲中可用作渲染氣氛或模擬風(fēng)聲。

　　c.琶音：常演奏和音、和弦或分解和弦。箏演奏琶音有時單手有時雙手配合。單手演奏琶音的方法是：用名、中、食、大四指由下而上順音的弦序撥奏，或用大、食、中、名四指由上而下順音的弦序撥奏，也有僅用三指撥奏。用五指撥弦，很少使用。

　　d.打圓：大指用托，中指用勾，托勾或勾托連續(xù)反復(fù)撥奏成八度的兩個音弦。打圓是箏的一個特色技巧，使高低八度兩個音揉合在一起，并延續(xù)下去。

　　e.近撮：大指用托，中指用勾，先托后勾或先勾后托，托與勾的間距時間甚短。近撮是一種特殊技法，用在特殊的音樂風(fēng)格中。


　　f.滾：這是從其它彈撥樂器借鑒來的一種指法。食指用挑，大指用劈，在同一根弦上依次快速連續(xù)撥奏，使音延續(xù)。與搖指作用類似，但音色有所不同，滾指音色渾厚，搖指音色清晰。

　　g.短音：右手用抹（或劈）撥奏前岳山外或后岳山外的短弦（弦很短，發(fā)音無固定音），使之發(fā)出類似滴水聲、鳥鳴聲的奇異音響。

　　h.柱：左手食指輕按在箏柱上端的箏弦上，右手撥弦，使弦發(fā)出渾厚、含蓄如鼓鳴之聲。這是箏演奏家趙玉齋先生的特色技巧之一。

　　i.柱外刮奏：左手（或右手）在無固定音高的碼左側(cè)弦段上，使用歷音的手法進行撥弦。這種指法常用左手撥奏，有時也用右手或左右手交替撥奏。

　　j.捻：食指用挑、大指用劈依次連續(xù)交替快速撥奏相鄰的兩根弦，撥奏時左手將較低的一弦的音高按至與另一弦相同的音高。

　　捻是用于音的延續(xù)的技法之一，它雖與食指搖、拇指搖都是用于使單音延長的指法，但捻的音響效果又別具特色，使用時應(yīng)避免碰擊琴弦的聲音。捻不如食指搖、拇指搖速度快，但捻的發(fā)音結(jié)實。