第一講各種拍子指揮圖式的回顧

　　一、圖式動作要領(lǐng)

　　1、拍點(diǎn)與拍點(diǎn)位置的把握

　　2、線

　　3、點(diǎn)與線的速度連接

　　二、各種拍子的圖式

　　1、二拍子基本圖示及合拍

　　2、三拍子基本圖示及合拍

　　3、四拍子基本圖示及合拍

　　4、六拍子基本圖示及合拍

　　5、九拍子基本圖示及合拍

　　6、十二拍子基本圖示及合拍

　　7、五拍子基本圖示及合拍（2+3；3+2）

　　8、七拍子基本圖示及合拍（3+4；4+3）

　　第二講合唱的藝術(shù)表現(xiàn)手段

　　一、協(xié)調(diào)：合唱的各聲部在音量、音色、音準(zhǔn)三種因素上相互取得應(yīng)有的平衡關(guān)系時(shí)所產(chǎn)生的音響效果。（縱向關(guān)系）

　　音量

　　均衡

　　協(xié)調(diào)        音色

　　諧和――音準(zhǔn)

　　二、均衡：各聲部在音量、音色上相互關(guān)系、音量、音色在各織體中的要求。

　?。ㄒ唬┲髡{(diào)性合唱音樂作品的均衡

　　1、主旋律聲部：由于大部分的主旋律處于作品的高音聲部，這個(gè)位置給了主旋律有利的條件。由于高音本身具有較強(qiáng)的穿透力，所以訓(xùn)練時(shí)不必過分強(qiáng)調(diào)其力度。而在個(gè)別中低聲部擔(dān)任主旋律時(shí)，則可以增強(qiáng)聲音力度，以確保主旋律聲部的清晰可辨。

　　如《飛來的花瓣》第10―15小節(jié)

　　2、輔旋律聲部：即主旋律的輔助性旋律。當(dāng)輔旋律在主旋律上方時(shí)，應(yīng)采取較主旋律稍弱的音量和稍暗的音色；當(dāng)其所處主旋律下方時(shí)，則可采用同樣的音量和音色。

　　如《飛來的花瓣》輔旋律在主旋律上方（女高男高）：第10―14小節(jié)

　　輔旋律在主旋律下方（女高與其它三個(gè)聲部）：第17―18小節(jié)

　　3、和聲性聲部：主要擔(dān)負(fù)和聲的烘托作用。當(dāng)和性聲部在主旋律聲部下方時(shí)，音量和音色不能與主旋律相差過遠(yuǎn)；相反，和聲性聲部應(yīng)在音量和音色方面有一定的讓步。

　　如《飛來的花瓣》和聲性聲部在主旋律上方（男高）：第14―16小節(jié)

　　如《飛來的花瓣》和聲性聲部在主旋律下方（女低）：第17―22小節(jié)

　　4、節(jié)奏性伴唱聲部：主要擔(dān)任節(jié)奏性的伴唱，強(qiáng)調(diào)作品的典型節(jié)奏，起著裝飾和聲節(jié)奏的作用。這一聲部通常屬于補(bǔ)充性結(jié)構(gòu)，故在音響上一般從屬于主旋律。

　　如《阿拉木汗》（女聲聲部）

　　《我們走在大路上》（歌詞：向前進(jìn)）

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