幫聲在全國各地方劇種中并不多見，而潮劇唱腔歷來就有幫聲的傳統(tǒng)，這種傳統(tǒng)最早可以追溯到明代嘉靖年間，在《荔鏡記》、《荔枝記》、《金花女》等明代潮腔刻本中，就已經(jīng)有早期幫聲形式的存在了。

潮劇的幫聲，以女聲幫唱為主，有時也有男聲幫唱、男女聲混合幫唱。在長期的演出中，潮劇幫聲藝術(shù)得到逐步豐富和完善，形成了特色鮮明的多種幫聲形式，如句末的幫唱、拖腔和高音區(qū)的幫唱、重句與襯句的幫唱、同臺合唱、后臺歌等等。在1961年拍攝的潮劇電影《鬧開封》中，張石父女為張普喊冤，詳述案情經(jīng)過，唱道：“（合）唉，大人啊……，含冤告青天，伏望明鏡細察端詳。（張石）念小老，安分營生售草藥，睦鄰克己（幫）閭里稱揚。膝下單生此弱女，招贅半子（幫）繼燈香。（張嬌瑞）李公子（幫“子”拖腔）縱馬閑游到里巷，垂涎弱質(zhì)，（幫）色膽披猖。仗權(quán)勢，囑仆拋銀兩，強搶民婦（幫）出門墻。（張石）中途幸遇張義士，挺身理論（幫）擋豪強。父女得機脫虎口，誰知義士（幫）反遭殃。（合）懇求大人明冤枉，釋放無辜保善良。”這其中既有同臺合唱、句末幫唱，又有拖腔、高音區(qū)的幫唱，多種幫聲形式同時運用，大大增強了唱腔音樂的表現(xiàn)力和藝術(shù)的感染力。

幫聲是潮劇唱腔藝術(shù)的一大特色，在潮劇改革創(chuàng)新的大潮中應該賦予新的生命力，千萬不可隨便丟棄。