合唱不僅在音量，和聲上要有均衡感，音色上的統(tǒng)一往往是合唱成敗的重要保證之一。這與獨(dú)唱個(gè)體各個(gè)聲區(qū)間的音色統(tǒng)一進(jìn)行比較的話，合唱各聲部的音色統(tǒng)一相對(duì)要復(fù)雜的多。合唱的音色統(tǒng)一要求每個(gè)演唱個(gè)體在保證自身音色統(tǒng)一的前提下，即要保持所處聲部的固有特征，又要與其他聲部按指揮的要求多方位地進(jìn)行音色的和諧統(tǒng)一。所以，對(duì)組成聲部的每位合唱個(gè)體而言，就必然要在一定程度上消除自身的聲音個(gè)性。當(dāng)然，最有效的方法就是確立各聲部的“音色中間值”，所謂中間值就是每個(gè)聲部的演唱個(gè)體要趨于合唱整體音色要求而調(diào)整，以獲取音色平均值。每個(gè)聲部確立的中間值彼此都應(yīng)合乎合唱整體的音色統(tǒng)一需要，有時(shí)為了整體的效果，甚至必須犧牲演唱個(gè)體自認(rèn)為很美的音色，進(jìn)而努力使自身的聲音盡量接近所處身部的音色。

　　合唱時(shí)每個(gè)聲部所建立的音色中間值相對(duì)每個(gè)演唱個(gè)體的調(diào)整幅度不一樣的，以女高音聲部為例，小號(hào)的抒情女高音在聲音位置上要適當(dāng)靠后調(diào)整，而大號(hào)的戲劇性女高音則應(yīng)靠前調(diào)整，這種相對(duì)靠前的音色變亮，靠后的音色變暗的調(diào)整，目的就是盡量使其音色接近聲部的中間值，從而消除自身所固有的不利于本聲部音色統(tǒng)一的個(gè)性存在。當(dāng)然，有些女高音本身音色就較接近中間值，這樣的人往往是合唱的最佳人選。當(dāng)沒位合唱個(gè)體的音色個(gè)性特征與中間值要求的音色越接近時(shí)，所進(jìn)行的音色調(diào)整幅度也就越小。

　　合唱中調(diào)整人體音色接近中間值的過程，許多人起初不自然或不情愿，其原因多是個(gè)體音色留戀癥在作祟，或者是對(duì)合唱作品理解，投入的不夠等所致。然而，當(dāng)觀眾聽到合唱的某一個(gè)聲部以準(zhǔn)確的音色演唱時(shí)，他們對(duì)音樂的認(rèn)識(shí)才更容易準(zhǔn)確的接近作品所要表達(dá)的內(nèi)容，這種認(rèn)識(shí)或聯(lián)想的準(zhǔn)確性與每個(gè)聲部音色演唱的準(zhǔn)確性有關(guān)，而這種音色的準(zhǔn)確正是聲部的每個(gè)演唱個(gè)體在接近音色中間值的每一次努力中得以完成的，進(jìn)而使觀眾的聽覺與合唱的藝術(shù)表現(xiàn)發(fā)生共鳴。所以，只能用一種音色演唱的歌手是不會(huì)成為優(yōu)秀的合唱隊(duì)員的，即使就獨(dú)唱演員而言，無論是作品的內(nèi)容的要求還是觀眾的心理反應(yīng)，一種音色的演唱總會(huì)令人感到單調(diào)、蒼白和乏味，而缺少生動(dòng)的變化。需要說明的是，在認(rèn)識(shí)上且莫把變換音色與變化唱法等同起來，這里所謂的音色變化調(diào)整是指在一種科學(xué)的唱法前提下面進(jìn)行的。