獨幕話劇《亂鐘》寫于1932年初，由大道劇社首演于上海。劇本反映1931年“九•一八”之夜，東北大學的學生們聽到日軍進攻沈陽、炮轟北大營的消息后，鳴鐘集合，慷慨赴戰(zhàn)的事跡，無情地鞭笞了國民黨政府“不抵抗主義”的投降行徑。這是一部群眾劇，作者通過青年學生們思想認識的一步步提高，巧妙地從側(cè)面表現(xiàn)反動當局的投降主義和全國人民堅決抗戰(zhàn)的尖銳對立。作家以澎湃的氣勢、熾烈的熱情表現(xiàn)了人民群眾的反帝反封建斗爭，提出了“與廣大工人、農(nóng)民和市民們聯(lián)合起來武裝自救”的口號，這是田漢創(chuàng)作新階段的特色。由于作家迅速及時地表達了全國人民的斗爭意志，《亂鐘》發(fā)揮了巨大的宣傳鼓動作用。

　　3幕話劇《回春之曲》寫于1934年底，1935年1月上海舞臺協(xié)會首演。劇中塑造了愛國青年高維漢和梅娘的動人形象。原在南洋教書的高維漢，在“九•一八事變”后告別熱戀的華僑學生梅娘，回國投入抗日戰(zhàn)爭。他在上海“一•二八”戰(zhàn)役中英勇作戰(zhàn)身負重傷。梅娘掙脫封建家庭的束縛，回國參加了救護工作。劇本把青年忠貞的愛情和民族解放的崇高愛國之情結(jié)合起來，把主人公悲歡離合的遭遇和群眾斗爭的熱烈場面結(jié)合起來，開拓了新的境界。劇本的情節(jié)和人物性格描寫都比較單純，但作者擅長抒寫感情場面、設置情境，使愛國之情和純潔的愛情分外激動人心。

　　多幕劇《麗人行》寫于1946年底至1947年春。劇本寫女工劉金妹遭受日本兵的侮辱，加上工廠倒閉，家庭生活無著，被迫淪落，幾乎被逼到了絕路。她的遭遇體現(xiàn)了半殖民地半封建社會中下層婦女的苦難。知識婦女梁若英既向往革命、有一定的正義感，又經(jīng)不住痛苦的折磨，軟弱茍安。她離開從事革命的丈夫章玉良后，與銀行家王仲原同居，直至被王遺棄才逐步覺醒。新女性李新群不僅有革命者的勇敢、機智，還以深切同情幫助女工劉金妹，引導梁若英。生活現(xiàn)實又使得3個女性走到了一起，迎接斗爭，爭取抗戰(zhàn)勝利的到來。劇本雖是寫抗戰(zhàn)時期的上海，而實際反映的是美帝國主義的暴行和國民黨特務統(tǒng)治的黑暗。作者將3個女性的命運有機地交織起來，借此廣泛而深刻地揭示了“慘勝”之后的社會現(xiàn)實。《麗人行》在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上吸收戲曲、電影的手法，以前后連貫的 21場的形式，使得時空轉(zhuǎn)換有很大的自由，借以反映豐富復雜的情節(jié)內(nèi)容。1947年3月由演劇九隊首演此劇于無錫，朱琳飾梁若英，于因飾李新群，田野飾劉金妹，江俊飾章玉良，刁光覃飾王仲原，趙元擔任報告員。

　　1958年，為紀念世界文化名人關(guān)漢卿，田漢寫作了 12場話劇《關(guān)漢卿》，全劇以《竇娥冤》的寫作和上演為線索來展開矛盾沖突，塑造了元代戰(zhàn)斗的戲劇家關(guān)漢卿的藝術(shù)形象。單純善良的少女朱小蘭抗拒惡奴凌辱，被贓官誣陷處斬。關(guān)漢卿激于義憤，在歌妓朱簾秀等人的支持下寫成了悲劇《竇娥冤》。權(quán)貴阿合馬看出了關(guān)漢卿借戲劇鞭答時政的意圖，強令修改劇本，否則不許上演。關(guān)漢卿寧折不彎，拒絕修改。朱簾秀深明大義，以自我犧牲的精神承擔了演出的責任。劇本還寫了嫉惡如仇的賽簾秀，詼諧風趣而又愛憎分明的王和卿，仗義而剛烈的王著等人物來映襯主要人物，也寫了狠毒卑鄙的郝禎和投機取巧的無恥文人葉和甫來作為對照?，F(xiàn)存歷史文獻中關(guān)于關(guān)漢卿生平的資料極少，田漢全面分析了元代社會的政治經(jīng)濟情況和人民生活，通過研究作品的思想感情來把握關(guān)漢卿的思想性格，從而寫出了他和人民群眾息息相通的關(guān)系，寫出了他憎惡黑暗、蔑視權(quán)勢，堅貞不屈的斗爭精神。劇本不拘泥于歷史事實，又切合于歷史真實，在階級斗爭、民族斗爭的背景上表現(xiàn)了關(guān)漢卿的戲劇藝術(shù)活動，寫出了他最可貴的斗爭品格。關(guān)漢卿的藝術(shù)形象，概括了中國歷史上進步文人的斗爭傳統(tǒng)，也融注了田漢一生為我國戲劇事業(yè)奮斗的生活體驗。劇本體現(xiàn)了田漢創(chuàng)作的一貫特色：豐富的想象、熾熱的詩情，執(zhí)著的歷史正義感。全劇結(jié)構(gòu)完整，描寫細密，語言精煉，被公認為是田漢戲劇創(chuàng)作的高峰，也是中國話劇史上的一座豐碑。《關(guān)漢卿》于 1958年由北京人民藝術(shù)劇院首演。導演歐陽山尊等，刁光覃飾關(guān)漢卿，舒繡文飾朱簾秀。

　　《文成公主》寫于1960年，目的是通過歌頌歷史上的民族友好關(guān)系，促進社會主義社會中各民族的團結(jié)合作。公元7世紀，吐蕃英主松贊干布多次遣使求婚，唐太宗采納了魏征的和親政策，決定以宗室女文成公主許配松贊干布。在吐蕃內(nèi)部，松贊干布和請親使祿東贊主和聯(lián)姻，大臣俄梅勒贊和恭頓則主戰(zhàn)抗婚。全劇在尖銳復雜的矛盾沖突中展開。從長安出發(fā)，文成公主一行戰(zhàn)勝路途的艱難苦寒，戰(zhàn)勝了恭頓等人的陰謀破壞，最后，唐蕃和好，文成公主與松贊干布終成大婚。文成公主精通文史，兼擅武藝，有“利樂邊民”的抱負，同時她又是生長于宮廷缺乏歷練的年輕女子，對復雜的矛盾缺乏應付的經(jīng)驗，對離去的義母和故土充滿了依戀的心情。劇本以生動的細節(jié)寫出了文成公主性格成熟發(fā)展的過程，也充分表達了漢族人民堅定不移地謀求民族和好的精神。松贊干布雄才大略，決意和唐朝聯(lián)姻，他不為佞臣所惑，冷靜持重，終于查明了真相，取得了勝利。這是戲劇作品中不可多得的兄弟民族領(lǐng)袖形象。劇本富于傳奇色彩，在跌宕起伏的情節(jié)中刻畫人物性格。該劇于1960年由中國青年藝術(shù)劇院在北京首演。導演金山，吳雪飾松贊干布，鄭振瑤飾文成公主。由于思想上藝術(shù)上的巨大成就，《文成公主》和《關(guān)漢卿》被人們稱為田漢晚年藝術(shù)創(chuàng)作的雙璧。