豫西調，也稱作西府調。早年多在豫西山區(qū)以及洛陽一帶演出，百姓稱之為“靠山吼”，讀書人戲稱為“山梆子”“粗梆子” 。藝人們相傳，山梆子豫西調是由清乾隆年間朱仙鎮(zhèn)蔣門的一支流傳下來的。在清光緒年間之前，豫西調和祥符調在板路、唱腔上基本相同，直到光緒末年才改唱“下五音”，和豫東的“上五音”唱法有了明顯區(qū)別。自此，藝人們?yōu)榱藚^(qū)別，把開封等地的上五音唱法稱之為“豫東調”，洛陽一帶的下五音唱法稱之為“豫西調”、“西府調”。

馮紀漢先生在《豫劇源流初探》中寫道：“名旦紀喜來、名須生楊小德，在唱腔上進行了藝術改革，才開始唱下五音。下五音容易唱，不費嗓子，吐字清楚，行腔圓潤，格外優(yōu)美動聽。西府調這種藝術革新，不但很快獲得了人們的歡迎，而且還對以后的豫劇發(fā)展，起到良好的作用。”

楊小德1873年生于洛陽，從小跟隨父親楊雙喜學戲。楊小德唱腔真假嗓結合，行腔自然流暢，高低音運用自如。后和同時代的藝名為“烏木桿”名旦紀喜來長期合作演出，配合默契，對豫西調進行改革，改唱“下五音”，多用本嗓發(fā)聲，音調深沉而又悠揚婉轉，形成了與祥符調不同的特點。

清末民初時間，豫西調太乙班分化為“太乙老班”和“太乙新班”。新生演員不斷加入。須生有“三張一周”，三張即張同慶、張小乾、張福壽，一周為周海水；旦行演員燕長庚、慕水旺、翟燕身、陳連堂等；凈行演員任合元等；丑行演員任北方等；他們?yōu)樵ノ髡{的大發(fā)展作出了杰出的貢獻，發(fā)揚光大了豫西調聲腔藝術。周海水等人培養(yǎng)了豫劇十八蘭，燕長庚被稱作“豫西調旦行總師傅”。

豫西調特點：風格蒼勁、悲壯、深沉、渾厚，其主要特征是以12356為腔體骨干音，以5I?654321為旋律線。又因“西府”唱法其腔韻多落“豫東調”主音“5”的下五度音即下屬音“1”，因而又稱“下五音”。傳統(tǒng)演唱全用真聲，大腔大口，贗腔帶“ 咦”，“寒韻”（落4、7?）較多，且長于鼻音，這些特點便決定了它表現悲劇的突出功能。