您現(xiàn)在的位置:首頁(yè) > 戲曲曲藝 > 莆仙戲 >

莆仙戲的表演特色

作者:   來源 :中小學(xué)音樂教育網(wǎng)   發(fā)布時(shí)間:2018-01-31   點(diǎn)擊:

莆仙戲的表演古樸優(yōu)雅,還遺留著一些傀儡戲的表演動(dòng)作,如旦腳出場(chǎng),走蹀步,手?jǐn)[在胸前,伸出五指,騎馬的臺(tái)步,總是一跳一踢,武場(chǎng)開打常左一沖,右一蕩,都與傀儡戲相似。此外各行當(dāng)都有一套嚴(yán)謹(jǐn)?shù)幕竟蛯S械某淌絼?dòng)作。像生行的三步行、四步寄、牽步蛇、雀鳥跳;旦行的細(xì)蹀、粗蹀、千金墜、掃地裙、鯉魚擺肚;靚妝(凈)行的三下提、三下跳、摸田螺、雞母孵;丑行的雙手溜、七下溜、矮步、蛛行等。這些獨(dú)特的動(dòng)作和程式,構(gòu)成了具有鮮明地方色彩的表演風(fēng)格,如《百花亭》中百花公主的“花魚戲水”,《吊喪》中祝英臺(tái)的“擺椅憶梁”,《瑞蘭走雨》中的“走雨跌撲”以及《琴挑》、《千里送》、《敬德畫像》、《果老種瓜》、《秦瓊打登州》、《虎牢關(guān)》、《三鞭回兩锏》等戲中各自成套,并具有獨(dú)特風(fēng)格的表演技巧,至今仍為初學(xué)者練習(xí)基本功所必修。莆仙戲的唱腔,主要是以唐宋詞曲和俗曲、俚歌(民間音樂曲調(diào))為基礎(chǔ),先后受海鹽、余姚、弋陽(yáng)、昆山諸聲腔的影響而逐漸形成的“興化腔”。其曲牌有“大題三百六,小題七百二”之說,曲牌名多與宋元南戲相同,有〔降黃龍〕、〔梁州序〕、〔薄媚袞〕、〔催迫〕、〔好事近〕、〔啄木兒〕、〔福清歌〕、〔福州歌〕、〔大影戲〕、〔太子游四門〕等。唱腔結(jié)構(gòu)為曲牌聯(lián)套體,由幾支曲牌組成有“引子、過曲、尾聲”的套曲。而且也運(yùn)用“犯調(diào)”或“集曲”等方法,加以變化豐富。演唱方法男女腳色均用真聲,有幫唱和幫腔。伴奏樂器原有大笛(中音嗩吶)、吹笛、笛管(與篳篥相似)等,打擊樂器有大鼓、文鼓、大鑼、沙鑼、小鑼、大銼(鐃類)等,后來又從民間音樂和其他戲曲劇種中吸收了一些管弦和打擊樂器伴奏樂曲有〔百家春〕、〔海底魚〕、〔一江風(fēng)〕、〔風(fēng)入松〕、〔小桃紅〕、〔風(fēng)和子〕等100多支。此外,也吸收了外來的一些曲調(diào),如〔佛引〕、〔賞花〕、〔柴排調(diào)〕、〔梅花三弄〕、〔雨打芭蕉〕等。名演員有黃文狄、林棟志等。

莆仙戲的表演據(jù)所發(fā)掘的資料證明,它是在唐百戲宋、傀儡戲的基礎(chǔ)上形成獨(dú)特表演藝術(shù)。唐咸通年間(860-870)莆泉巷《言談錄》載:"承隋唐之后,興化百戲興焉"。到公元954年《連江里志》記:"蔡太師作壽日,優(yōu)人獻(xiàn)技有客以絲系僮于四肢為肉頭傀儡戲。"莆仙戲的表演藝術(shù)繼承了邁子余年遺留下來的古南戲傳統(tǒng)表演,莆仙戲《目連》等傳統(tǒng)劇目里的表演就保持著宋雜劇、傀儡戲的綜合藝術(shù)面貌,被稱之謂宋元南戲的"活化石"。

莆仙戲大棚目連戲之劇本,曲牌,聲腔,鼓板,表演身段,動(dòng)作程式和舞臺(tái)上的一桌兩椅,臉譜,化裝,服裝和戲帽以及道具與傀儡目連戲等一模一樣,有密切的血緣關(guān)系,這是莆仙大棚目連戲全面搬演傀儡目連戲的遺跡.

莆仙戲目連戲中的表演,有"目連挑經(jīng)",羅卜的"三步一拜",劉四貞的"十八拔",劉賈的"蛤蟆拜",古背生的"三節(jié)彎",聾啞的"公背婆"等.從主角到配角,從人物形象到表演規(guī)格,都運(yùn)用了人模仿傀儡的表演,并綜合組成了曲牌,鼓板,表演三結(jié)合的規(guī)范化,歷代流傳,相繼不絕.

莆仙戲演員的基本功,總稱為"傀儡核",手部動(dòng)作"上不超于眉毛,下不低于肚臍"的藝術(shù)規(guī)格.如生角的"抬步",旦角的"蹀步",凈角的"挑步".丑角的"七步溜",都保持傀儡形象,當(dāng)演員要表達(dá)人物的喜怒哀樂時(shí),喜用"雀躍步",怒用"雙搖步",哀用"雙掩面",樂用"雙體肩"俱以形象表達(dá),不拘表演感情。至今莆仙戲的演員基本功仍是繼承傀儡戲的表演特色。

莆仙戲人模仿傀儡演法的藝術(shù)傳承,也是受宋元傀儡戲的影響。《雙鞭回兩锏》中秦叔寶與尉遲恭在互相激烈對(duì)打時(shí),秦持雙锏,尉拿單鞭,運(yùn)用傀儡的打法,雙打、雙鉤、雙上、雙下、與傀儡表演形式,動(dòng)作和身段一模一樣。又如《蘇武與李陵》中,蘇武手持節(jié)杖,走老人步,配合"三節(jié)彎"的身段形象與李陵登臺(tái)"望故鄉(xiāng)"作"跌腳"、"搖步"、"趨保"、"魁斗吊"等。俱叫"傀儡介",保持人演傀儡的形式和特色;再如《呂蒙正算十八羅漢》中,呂蒙正與兩和尚配合,模仿傀儡形象,唱念做與傀儡演技相同,特色即有和諧幽默的表演,又有保持人演傀儡戲的藝術(shù)。

站內(nèi)搜索: 高級(jí)搜索
中小學(xué)音樂教育網(wǎng)
中小學(xué)音樂教育網(wǎng) 版權(quán)所有,未經(jīng)授權(quán)禁止復(fù)制或鏡像 網(wǎng)站備案編號(hào):蘇ICP備08000963號(hào)
版權(quán)申明:本站文章部分來自網(wǎng)絡(luò),如有侵權(quán),請(qǐng)留言說明,我們收到后立即刪除或添加版權(quán),QQ:3999112
建議使用IE6.0及以上版本 在1024*768及以上分辨率下瀏覽