吉?jiǎng)?/a>的長(zhǎng)水袖功，把二人轉(zhuǎn)的耍手娟和京劇的水袖、綢舞融合為一體，在表現(xiàn)人物動(dòng)作和情感的過(guò)程中，逐漸形成了“旁甩”、“直甩”、“單甩”、“雙甩”、“立花”、“頂花”等程式。吉?jiǎng)?/a>的花旦、小生還發(fā)展了二人轉(zhuǎn)“扔扇”、“挑扇”、“轉(zhuǎn)扇”等絕技，武丑運(yùn)用了二人轉(zhuǎn)的大板技巧。

吉?jiǎng)?/a>還吸收傳統(tǒng)紅曲的一些程式動(dòng)作：如《包公賠情》中包公，沿用傳統(tǒng)戲曲凈角的施禮、跪拜等程式，到結(jié)尾時(shí)，包公“三拜”的最后一拜，運(yùn)用了正冠、理、撩袍、激動(dòng)的顫抖等大動(dòng)作，撲通一拜，表現(xiàn)包公萬(wàn)分激動(dòng)的心情；而《包公趕驢》中的包公，說(shuō)小白話，走秧歌步，則較多地打破了程式和行當(dāng)?shù)慕缦蕖?/p>