滬劇不用時(shí)期角色行當(dāng)各有不同。對(duì)子戲時(shí)期，戲班中的男角稱上手，女角稱下手，以一生一旦居多，也有一丑一旦，乃至兩個(gè)旦角的。

此時(shí)，角色的動(dòng)作也很簡(jiǎn)單，角色跑圓場(chǎng)及穿插行走，稱為＂串鏈條＂、＂如意頭＂等。動(dòng)作則稱為＂手面＂，＂掠發(fā)勢(shì)＂、＂撥鞋勢(shì)＂及繡花、搖船、推磨等小步以示上樓，以扇搭肩作挑擔(dān)等虛擬動(dòng)作，還沒(méi)有形成武功表演技巧。

同場(chǎng)戲時(shí)期，原先上手（男角）在不同劇目中演唱各種角色，后來(lái)有了生行、丑行的分別。

生行包括小生、老生，小生又分正場(chǎng)小生、風(fēng)流小生；丑又稱撮角、觸角。表演上生行舉止穩(wěn)重，談吐文雅；丑角則動(dòng)作夸張、油腔滑調(diào)。旦角總稱頭笄，又名包頭，分正場(chǎng)包頭、娘娘包頭、花包頭、老包頭、邋遢包頭等。雖然分工有所細(xì)致，但由于本灘班社演員較少，所演角色大多串扮，演小生的藝人戴上胡子，就成為老生，旦角換個(gè)包頭，小姐就變成了娘娘。表演上，動(dòng)作極為簡(jiǎn)單，跑圓場(chǎng)及穿插行走，稱為＂串鏈條＂、＂如意頭＂，手面有＂掠發(fā)勢(shì)＂、＂拔鞋勢(shì)＂，此外有繡花、搖船、推磨、挑擔(dān)等虛擬動(dòng)作。

滬劇早期由男角扮演＂女口＂（下手）時(shí)，作女性頭飾，稱＂扎頭髻＂（一作＂扎頭肩＂），模仿女性舉止體態(tài)，在發(fā)聲上也模擬女聲，由此有旦行的稱謂。原先，上手（男口）在不同劇目中演唱各種角色。后來(lái)有了＂先陽(yáng)＂（生行）、＂觸角＂（丑行）的分野。生行舉止穩(wěn)重，談吐斯文；觸角則舉動(dòng)夸張，腔調(diào)油滑。這種具有生、旦、丑行當(dāng)雛形的不同性格色彩的表演，未發(fā)展為成熟的角色行當(dāng)，后向文明戲、話劇的表演方法發(fā)展，而唱、做、念均未形成行當(dāng)，演唱都用真聲。