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繼承先師傳統(tǒng)——第一交響曲
作品號：21 創(chuàng)作：1798-1799年間
顧名思義，《第一交響曲》是貝多芬偉大一生中的第一部交響曲體裁的作品，但事實上早在1788-1789年間，也就是貝多芬20歲不到的時候，他就曾經(jīng)試圖創(chuàng)作交響樂，但是沒能獲得成功?！兜谝唤豁懬氛嬲龁柺酪呀?jīng)是十年以后的1800年，貝多芬當(dāng)時已經(jīng)三十歲了。其實在“邊聽邊入門”系列中的那篇《輝煌交響之路的第一步——解析貝多芬第一交響曲 》一文中，我們已經(jīng)對這部作品作了比較詳盡的介紹，——這是一部“充滿了海頓和莫扎特一輩所特有的音調(diào)，在很多方面繼承了海頓交響曲傳統(tǒng)”的作品。那么我們就從這一點入手，來看看貝多芬與兩位交響曲創(chuàng)作領(lǐng)域的前輩——莫扎特以及海頓，有著怎樣的聯(lián)系，因為我覺得這是《第一交響曲》藝術(shù)風(fēng)格背后隱藏的故事。貝多芬1770年出生在德國波恩，生活在充滿音樂藝術(shù)的濃郁氛圍中，而且貝多芬從小就展現(xiàn)出了非凡的音樂天賦。在當(dāng)時莫扎特已經(jīng)是很多人心目中的音樂神童，貝多芬的父親也就立志把自己的兒子培養(yǎng)成這樣的人物。11歲的時候，貝多芬從學(xué)校輟學(xué)，開始了屬于自己的音樂旅程。隨后他跟隨父親和一些頗具水準(zhǔn)的樂師學(xué)習(xí)樂器演奏以及音樂理論，逐漸展現(xiàn)出了才華。當(dāng)時歐洲真正的藝術(shù)中心是奧地利的維也納，所以貝多芬接受了朋友的建議和幫助，在自己17歲那年第一次來到維也納，試圖在那里繼續(xù)提升自己的音樂功底。（不過這位望子成龍的父親，教子方法過于殘酷，常和小貝多芬的老師外出喝得酩酊大醉后在午夜時分回家，將已經(jīng)入睡的孩子揪起來，強迫練琴。有人認(rèn)為這是導(dǎo)致貝多芬后來聽力下降的原因。——權(quán)衡桂籍 注）
當(dāng)時維也納是名副其實的音樂之都，因為那里薈萃了以莫扎特、海頓為主的一大批有才情的音樂大師。到達(dá)維也納不久，貝多芬就見到了長他14歲的音樂巨匠莫扎特，會面的地點是在莫扎特的家中，據(jù)說那是一次有很多人出席的聚會。貝多芬顯得非常拘束，因為他對莫扎特懷著一種非常崇敬的態(tài)度。但即便如此，他也沒有忘記展示一下自己獨特的才華。貝多芬讓莫扎特指定一個音樂主題，他來進(jìn)行頗有難度、也更見功底的即興創(chuàng)作獨奏。莫扎特應(yīng)允了這個要求，結(jié)果貝多芬略加思索就按照大師給出的要求，完整而流暢的創(chuàng)作并演奏了一段優(yōu)美的旋律，以至于莫扎特十分欣喜，對在場的眾人預(yù)言——貝多芬將是未來的杰出音樂大師?。ㄔ捠牵?ldquo;大家注意，這位少年將震動世界。”——權(quán)衡桂籍 注） 這就是這兩位歷史上最負(fù)盛名作曲家第一次也是最后一次見面。可以說，在以后的日子里，貝多芬一直非常崇敬莫扎特，甚至自詡為——迄今最崇拜莫扎特的人。
由于母親病危，貝多芬在到達(dá)維也納之后不久不得不重新回到波恩，并且永遠(yuǎn)告別了母親。但他終究覺得當(dāng)時的波恩過于封閉，要想達(dá)到自己的音樂理想，必須去維也納。所以，1792年他第二次來到了音樂之都，在那里開始長達(dá)數(shù)年之久的學(xué)習(xí)和積累，并且得以拜海頓為師。海頓被稱之為“交響樂”之父，一生創(chuàng)作過100多部交響曲。不過根據(jù)史書記載，海頓非?？粗刎惗喾业牟湃A，并覺得他是一個非常值得培養(yǎng)的后起之秀，但因為某些原因并沒有教授貝多芬太多的實際知識。即便如此，貝多芬日后依然把海頓尊為自己在維也納時期最重要的師長，海頓的作品和理念給了貝多芬很多靈感。莫扎特和海頓是古典時期最重要的兩位作曲家，貝多芬作為他們的后輩乃至學(xué)生，從他們兩位的作品中汲取了非常豐富的養(yǎng)分，這些前輩賦予的精粹也正集中表現(xiàn)在《第一交響曲》當(dāng)中。雖然這是貝多芬在交響樂創(chuàng)作領(lǐng)域的處女作，但是這并不說明這部作品尚不夠水準(zhǔn)。事實上，貝多芬創(chuàng)作《第一交響曲》的時候已經(jīng)三十而立，自己在維也納學(xué)習(xí)已經(jīng)有八年，并且已經(jīng)在當(dāng)?shù)亓⒆惴€(wěn)固，從一名出色的演奏家逐漸轉(zhuǎn)型為作曲家，甚至已經(jīng)有了比較出名的原創(chuàng)音樂作品。在十八世紀(jì)末期，他所創(chuàng)作的《“悲愴”鋼琴奏鳴曲》以及前兩部鋼琴協(xié)奏曲已經(jīng)普遍受到維也納聽眾的好評與接受，在這個基礎(chǔ)上，創(chuàng)作于1798-1799年，1800年首演的《第一交響曲》，受到了廣泛的關(guān)注。不過可惜的是，由于樂團(tuán)素質(zhì)有限，這部作品的首演并沒有獲得成功。但是其旋律中表現(xiàn)出來的樂思，還是讓人感受到了來自貝多芬的與眾不同。
對于《第一交響曲》的評價，古往今來幾乎是眾口一詞的。其整體風(fēng)格沿襲了前輩莫扎特、海頓的很多東西，有些評論家甚至感覺有些許節(jié)奏正是莫扎特在以前某部作品中使用過的。《第一交響曲》給人幽默通俗的第一感覺，而又略帶一些舞蹈性，韻味上接近莫扎特、海頓時期的交響曲。但是我們不能粗淺的把這種類似或者雷同歸結(jié)為這部作品的缺陷或者不成功，而應(yīng)當(dāng)理解為真正偉大的貝多芬那個時候還處于摸索、探尋的階段。而且在《第一交響曲》的某些旋律段中，貝多芬依然展現(xiàn)出了自己不同凡響的一面，只是這種獨創(chuàng)的態(tài)度顯得還不夠開放，而過于拘謹(jǐn)。所以我以前說過，欣賞這部作品是一件頗具興味的事情，這部旋律不失激昂、幽默的作品，聽來通俗易懂，但與貝多芬以后的那些名作又似乎有著較大的區(qū)別。通過這樣的對比，正可以顯現(xiàn)出其在創(chuàng)作上的風(fēng)格轉(zhuǎn)變。 |
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