兩件事情使格林卡異常沮喪，他遠離親朋，埋身于演藝圈中，嫉恨、謊言蜚語和一些微不足道的不幸，使他深陷孤獨而難以自拔。蟄居了兩年后，格林卡先后在法國和西班牙游學(xué)，記錄下民間歌手和吉他手演奏的西班牙旋律，觀察了西班牙的民間音樂，這些都給他留下了深刻的印象，從而創(chuàng)作了兩部著名的交響序曲：《阿拉·霍塔》、《回憶馬德里的夏夜》(現(xiàn)簡稱為《馬德里之夜》)。四年的歐洲之行終于使俄羅斯音樂大師享譽歐陸，名聞遐邇。1847年回國后在家鄉(xiāng)住了一段時間，翌年三月旅居波蘭華沙，格林卡完成了《回憶卡斯蒂里亞》，值得指出的是，此時他創(chuàng)作了《卡瑪林斯卡亞幻想曲》，從而實現(xiàn)了作曲家把俄羅民歌交響化的夙愿。

　　19世紀50年代正值俄國文學(xué)中現(xiàn)實主義創(chuàng)作成熟繁榮時期，藝術(shù)中民主化進程發(fā)展時期，也是農(nóng)奴制改革的前夜，這些社會因素對他的創(chuàng)作思想影響很大，從而萌生了創(chuàng)作以烏克蘭民間習(xí)俗和歌頌人民英雄為主題的交響樂的計劃，如50年代初，據(jù)果戈里中篇小說的構(gòu)思的主題交響樂《達拉斯·布里巴》，1855年準備寫一部描寫民間習(xí)俗的歌劇《一女兩夫》。遺憾的是兩部醞釀中的巨著未能付諸實現(xiàn)。但其創(chuàng)作思想?yún)s在60年代形成的對開拓俄羅斯民族音樂有貢獻的眾多作曲家的創(chuàng)作中得到繼承和發(fā)揚。格林卡去世的前一年春，為了研究他深感興趣的古老的復(fù)調(diào)音樂，建立有俄羅斯特色的對位法，他不顧體弱多病，千里迢迢來到柏林，悉心研究了意大利復(fù)調(diào)音樂大師帕萊斯特里納、英籍德國作曲家亨德爾和德國偉大的作曲家巴赫等人的作品。然而令人遺憾的是第二年的二月，他病逝柏林。

　　格林卡的這種思想集中體現(xiàn)在兩部歌劇的主人公蘇薩寧和魯斯蘭的英雄形象上。他的三部幻想曲《阿拉貢霍塔》、《馬德里之夜》與《卡瑪林斯卡亞》則是他后面那句話的體現(xiàn)，可以說是作曲家在民間歌曲的啟迪下，譜寫成的描繪民間習(xí)俗、反映其思想感情的代表作。

　　格林卡的創(chuàng)作極其豐富，幾乎囊括了全部主要的音樂體裁：歌劇、戲劇音樂、交響樂、鋼琴曲、浪漫曲、室內(nèi)樂。他最大的貢獻是創(chuàng)造了俄羅斯古典歌劇，他的歌劇對俄羅斯交響樂的發(fā)展起了巨大作用，是他首先以歌劇形式創(chuàng)作交響樂，而且完全摒棄歌劇中帶道白的“混合”原則，這種大膽的創(chuàng)新可以說是對當時俄羅斯所有歌劇的一個挑戰(zhàn)。總之，格林卡的創(chuàng)作大力推進了俄羅斯民族音樂文化的發(fā)展，深深影響了后繼的樂壇巨子，甚至可以說20世紀蘇聯(lián)各民族的音樂流派也在格林卡現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則的影響下成長壯大。

　　主要作品

　　格林卡《伊凡·蘇薩寧》序曲

　　作品簡介：歌劇《伊凡·蘇薩寧》作于1836年。劇情描述17世紀俄羅斯舉國奮起抗擊波蘭侵略者，并把波蘭軍隊圍困在莫斯科，正當勝利在望時，另一支波蘭軍隊突然出現(xiàn)在農(nóng)民蘇薩寧的村莊，脅迫蘇薩寧帶領(lǐng)他們抄近路趕赴莫斯科解圍。蘇薩寧把敵人引進荒無人跡的森林，自己與陷入絕境的波蘭人同歸于盡的故事?！兑练?middot;蘇薩寧》序曲概括地體現(xiàn)了歌劇的中心內(nèi)容，曲中所有主題都取材于歌劇音樂。用奏鳴曲式寫成。樂曲從莊嚴而響亮的引子開始，象征著俄羅斯祖國的形象，緊接著雙簧管奏出一支悲哀的旋律，訴說著俄羅斯人民所經(jīng)受的苦難。引子過后，急速的第一主題描寫了戰(zhàn)亂中俄羅斯人民的惶恐和不安，突然闖入的插句，用波蘭的瑪祖卡舞曲的節(jié)奏代表波蘭侵略者的形象。隨后音樂進入明朗而寧靜的第二主題，仿佛是蘇薩寧對幸福生活的向往和追憶。音樂進入發(fā)展部后比較緊湊，用復(fù)調(diào)作曲技法揭示出緊張的矛盾沖突，并展示了蘇薩寧死前大義凜然的場面。之后進入勝利和最后凱旋的歡呼，全曲在威嚴而宏偉的樂聲中結(jié)束。

　　格林卡《卡瑪林斯卡亞》(幻想曲)

　　作品簡介：《卡瑪林斯卡亞》(幻想曲)是格林卡最著名的一首管弦樂曲，作于1848年。采用俄羅斯民歌婚禮歌曲《從山后，從高高的山后》和舞蹈歌曲《卡瑪林斯卡亞》的主題寫成。樂曲開始在一段簡短的引子之后，第一主題由弦樂器齊奏奏出，然后是主題的三次變奏，隨著合唱的進入，旋律的呈示和交織，描繪出一幅幅俄羅斯農(nóng)村婚禮的生動畫面。在一小段連接句后，急速、活躍而熱烈的第二主題的進入，仿佛宣告婚禮儀式已經(jīng)完成，喜宴正式開始。第二主題運用裝飾變奏、襯腔、音調(diào)的引伸發(fā)展和配器等作曲技法，使氣氛越來越喧鬧、幽默、熱烈，當情緒達到最高潮時，整個樂隊突然安靜下來，只聽到舞蹈歌曲主題的片斷兩次從遠處傳來。全曲在樂隊猛然的一擊后結(jié)束。