普羅科菲耶夫自稱其作品是四條基準(zhǔn)線合作的結(jié)果。古典線一方面來自于他對(duì)歷史元素如古舞蹈的懷緬，另一方面則是他對(duì)傳統(tǒng)的繼承。但這種新古典主義的作品只有一部，就是他的《古典交響曲》。而現(xiàn)代線則彰顯他對(duì)大膽的和聲，不和諧音和新穎的和弦組合的偏好。這些作品已到達(dá)調(diào)性的底線。第三條線被普羅科菲耶夫稱為動(dòng)力線。他的很多作品有著緊湊的節(jié)奏和粗獷的旋律。與之相對(duì)的是抒情線。普羅科菲耶夫能夠?qū)⑹闱楹吞耢o的旋律突然帶到尖銳強(qiáng)烈的情感沖擊之中。另外，他的作品中幽默和諷刺也并不少見。普羅科菲耶夫的管弦樂有著獨(dú)特的音響，這全賴其獨(dú)特的配器，例如部分的小提琴和大號(hào)齊奏。
　　普羅科菲耶夫的創(chuàng)作并未中斷，但還是可以從中劃分為三個(gè)階段。第一階段為俄國階段，這期的作品是他出走之前寫下的。這時(shí)期的作品，以普氏特有的旋律，尖銳地不協(xié)調(diào)音，挖苦式的幽默和強(qiáng)大的生命力為標(biāo)志。
　　雖然此時(shí)的他已和歐浪漫主義涇渭分明，但是其風(fēng)格仍未和傳統(tǒng)完全脫節(jié)，遵守調(diào)性創(chuàng)作。這些作品中還引起過丑聞（如《斯堪特人組曲》）。經(jīng)過短暫的休整（1部小提琴協(xié)奏曲，3部鋼琴協(xié)奏曲），他的音樂語言進(jìn)入第二階段外國階段（從1918年起），這時(shí)他的音樂更為現(xiàn)代，第二主線分明。這時(shí)的普羅科菲耶夫開始不理會(huì)調(diào)性。聚集的音響，旋律的突然爆發(fā)是這時(shí)期作品的特色。雖然如此，他的前衛(wèi)相比起一些同僚程度還是不一樣的。1930年代起其風(fēng)格開始轉(zhuǎn)變。搬回蘇聯(lián)之后，他的新風(fēng)格開始露頭，故該時(shí)期被稱為蘇聯(lián)階段。
　　普羅科菲耶夫一直相信，作曲是行使一種社會(huì)職能。這一信念可在其簡(jiǎn)化和聲，寫出鮮明的織體的行動(dòng)中看出來。他大量運(yùn)用俄羅斯民間音樂，寫出不但不艱澀而且易懂的音樂。此外他還堅(jiān)守調(diào)性，注重使用復(fù)調(diào)音樂。二戰(zhàn)期間，他的音樂就更尖銳更辛辣，導(dǎo)致了蘇共的指責(zé)。普羅科菲耶夫更進(jìn)一步簡(jiǎn)化自己的音樂。他晚期的作品，就是多旋律，抒情聲調(diào)，平淡的隱退和浪漫的音色的結(jié)合體。