赫伯特?馮?卡拉揚(yáng)（Herbert von Karajan，1908年4月5日－1989年7月16日），出生于薩爾斯堡，奧地利著名指揮家、鍵盤(pán)樂(lè)器演奏家和導(dǎo)演?？ɡ瓝P(yáng)在指揮舞臺(tái)上活躍70 年。他帶領(lǐng)過(guò)歐洲眾多頂尖的樂(lè)團(tuán)，并且曾和柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)有過(guò)長(zhǎng)達(dá)34年的合作關(guān)系。他熱衷于錄音和導(dǎo)演，為后人留下了大量的音像資料，包括眾多的管弦樂(lè)，歌劇錄音和歌劇電影，涵括從巴洛克到后浪漫主義歐洲作曲家的作品。其中一些作品，如貝多芬的交響曲還被多次錄制?？ɡ瓝P(yáng)在音樂(lè)界享有盛譽(yù)，甚至在中文領(lǐng)域被人稱(chēng)為“指揮帝王”。

　　卡拉揚(yáng)的祖籍是希臘，他的前輩最初從希臘來(lái)到德國(guó)從事建筑設(shè)計(jì)，后來(lái)有一些親屬去維也納定居?？ɡ瓝P(yáng)的父親是一家醫(yī)院的院長(zhǎng)，也是一名外科醫(yī)生，他愛(ài)好音樂(lè)，從小就想當(dāng)一名樂(lè)手，可是最終沒(méi)有實(shí)現(xiàn)這個(gè)愿望，因此，卡拉揚(yáng)去學(xué)習(xí)音樂(lè)使父親感到特別高興。卡拉揚(yáng)的母親表面上不太懂音樂(lè)，但她卻能在內(nèi)心感受音樂(lè)，她是一個(gè)瓦格納迷。

　　卡拉揚(yáng)從4歲半就開(kāi)始登臺(tái)演奏，他的哥哥學(xué)習(xí)鋼琴比他早，可是他不能容忍哥哥比他強(qiáng)，于是就躲在鋼琴下面偷聽(tīng)哥哥彈琴。整整15年，卡拉揚(yáng)一直聽(tīng)哥哥一遍又一遍地彈奏相同的曲子，這促使卡拉揚(yáng)更加努力，過(guò)了兩個(gè)月之后，他就趕上了哥哥的彈奏水平。后來(lái)他獨(dú)自來(lái)到了維也納，遇到了一位非常優(yōu)秀的老師，這位老師教了他三個(gè)月之后便對(duì)他說(shuō)：“假如你感到你無(wú)法用兩只手來(lái)表達(dá)你心里的想法，就應(yīng)當(dāng)去做一名樂(lè)隊(duì)指揮，這樣才不會(huì)出現(xiàn)悲劇性的結(jié)果?！边@位老師的教誨影響了卡拉揚(yáng)的一生。后來(lái)卡拉揚(yáng)在薩爾茨堡籌辦了一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，當(dāng)時(shí)他只是想試探一下能否成功。

　　他從18歲就開(kāi)始擔(dān)任樂(lè)隊(duì)的指揮，他首先在德國(guó)的烏爾姆市立歌劇院擔(dān)任常任指揮，后來(lái)又在亞琛市立歌劇院擔(dān)任音樂(lè)指導(dǎo)。他在這兩個(gè)小規(guī)模的歌劇院呆了16年，每年他都要背譜指揮演出5、6部歌劇。當(dāng)時(shí)，他不僅要指揮樂(lè)隊(duì)演奏，還要指揮歌手以及合唱隊(duì)演唱。

　　卡拉揚(yáng)在維也納音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)，幸運(yùn)地遇到了一個(gè)導(dǎo)演，他經(jīng)常對(duì)卡拉揚(yáng)說(shuō)：“你自己算不了什么，樂(lè)隊(duì)才是一切！”1937年時(shí)任維也納國(guó)家歌劇院藝術(shù)指導(dǎo)的布魯諾?瓦爾特邀請(qǐng)他去維也納演出。1938年到1939年期間，意大利指揮家維克多?德?薩巴塔看了卡拉揚(yáng)指揮的瓦格納的歌劇《特里斯坦與伊索爾德》之后，立刻去找維也納歌劇院經(jīng)理蒂特廷。在當(dāng)時(shí)，蒂特廷是德國(guó)和奧地利古典音樂(lè)的最高統(tǒng)治者。薩巴塔對(duì)蒂特廷說(shuō)：“我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)具有震撼力的指揮，他的音樂(lè)思想必將影響到后半個(gè)世紀(jì)。”果然，薩巴塔的話后來(lái)得到了驗(yàn)證。

　　許多影片中都拍攝了卡拉揚(yáng)指揮演奏的場(chǎng)面，在拍攝時(shí)，卡拉揚(yáng)在某種程度上充當(dāng)了導(dǎo)演的角色。當(dāng)導(dǎo)演要拍攝卡拉揚(yáng)的手的時(shí)候，卡拉揚(yáng)就讓拍攝人員把攝影機(jī)放在他的肩膀上，以便讓他們把他的手的動(dòng)作拍得更清楚，這樣還能避免遠(yuǎn)距離拍攝時(shí)造成的畫(huà)面變形。在整個(gè)拍攝過(guò)程中，卡拉揚(yáng)總是在不知疲倦地工作。

　　卡拉揚(yáng)從來(lái)不用體型肥胖的女歌手擔(dān)當(dāng)歌劇中的角色，他認(rèn)為這樣的歌手會(huì)讓觀眾閉上眼睛不看舞臺(tái)上的表演，而他就是想要觀眾睜大眼睛看臺(tái)上的表演?？ɡ瓝P(yáng)對(duì)舞臺(tái)的一切了如指掌，舞臺(tái)的每一個(gè)角落都銘記在他的腦海里?？ɡ瓝P(yáng)不僅是一位杰出的指揮大師，同時(shí)他還要學(xué)會(huì)去做一名出色的舞臺(tái)導(dǎo)演，為此，他花費(fèi)了大量的精力，付出了許多心血。

　　卡拉揚(yáng)經(jīng)常對(duì)他的樂(lè)隊(duì)說(shuō)：“樂(lè)隊(duì)必須服從歌手，而且要盡量模仿歌手的音色，而歌手也應(yīng)當(dāng)盡力去模仿樂(lè)隊(duì)的音質(zhì)。”他在排練時(shí)對(duì)樂(lè)隊(duì)要求特別嚴(yán)格，而到了正式演出時(shí)，他總是替樂(lè)手們著想，他指揮的動(dòng)作輕松自如，充滿自信，令人感到值得信賴(lài)，他的指揮達(dá)到了一種完美的境界。

 　　卡拉揚(yáng)力圖將托斯卡尼尼的忠于原譜和富特文格勒的即興發(fā)揮融為一體。他的指揮動(dòng)作灑脫大方，時(shí)而充滿激情，時(shí)而又細(xì)膩精致。在指揮臺(tái)上他經(jīng)常閉目深思，使得樂(lè)隊(duì)各聲部之間達(dá)到了演奏室內(nèi)樂(lè)般的默契。在他的領(lǐng)導(dǎo)下，柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)展現(xiàn)出了一種有如金屬般的亮色，被譽(yù)為卡拉揚(yáng)“音響”。

　　卡拉揚(yáng)最擅長(zhǎng)的是浪漫主義時(shí)期的德國(guó)、奧地利作曲家的作品，如：貝多芬、勃拉姆斯、門(mén)德?tīng)査伞⑹媛?、瓦格納、布魯克納、馬勒、理查?施特勞斯。另外，對(duì)于近現(xiàn)代作曲家，如：德彪西、拉威爾、西貝柳斯、尼爾森、肖斯塔科維奇，他都有著非常精彩的演繹。