《c小調(diào)第五交響曲》(Symphony No. 5 in C minor, Op. 67)，又名命運(yùn)交響曲(Fate Symphony)，是德國(guó)作曲家路德維希·凡·貝多芬創(chuàng)作的交響曲，作品67號(hào)，完成于1807年末至1808年初。

　　《c小調(diào)第五交響曲》以音樂(lè)中的短—短—短—長(zhǎng)節(jié)奏動(dòng)機(jī)開(kāi)場(chǎng)。據(jù)說(shuō)，貝多芬曾將四個(gè)音的動(dòng)機(jī)解釋為“命運(yùn)之神在敲門”。它主導(dǎo)了第一樂(lè)章，并在整個(gè)交響曲中扮演了相當(dāng)重要的角色。整首交響曲可以被看到是情感的發(fā)展，從c小調(diào)第一樂(lè)章的沖突與斗爭(zhēng)，發(fā)展到c大調(diào)末樂(lè)章的勝利與喜悅。最末樂(lè)章是全曲的最高潮，它比第一樂(lè)章在篇幅上更長(zhǎng)、在聲音上更有力。

　　貝多芬開(kāi)始構(gòu)思并動(dòng)筆寫《c小調(diào)第五交響曲》是在1804年，那時(shí)，他的耳聾已經(jīng)完全失去了治愈的希望，他熱戀的情人朱麗葉·琪察爾迪伯爵小姐因?yàn)殚T第原因離開(kāi)了他，再加上當(dāng)時(shí)的德國(guó)正處于一個(gè)令人窒息的封建時(shí)期。一連串的遭遇讓貝多芬備受打擊，但這位堅(jiān)強(qiáng)的音樂(lè)巨人并不想就此認(rèn)命，更不想屈服于命運(yùn)對(duì)他的捉弄，他想要向命運(yùn)、向大家證明，即使自己耳朵聾了，也照樣可以進(jìn)行音樂(lè)的創(chuàng)作。

　　貝多芬為他的第五交響曲花了四年左右的時(shí)間辛勤勞動(dòng)，從1804到1808年。在此期間，為了創(chuàng)作另一部交響曲、小提琴協(xié)奏曲和第四鋼琴協(xié)奏曲，《c小調(diào)第五交響曲》曾暫時(shí)中輟。另一部交響曲因完成較早，所以編為第四。

　　生活中有苦難、失敗和不幸，也有歡樂(lè)、成功和希望，這就是所謂的命運(yùn)。但是，人不能聽(tīng)從命運(yùn)的安排，應(yīng)該掌握自己的命運(yùn)，并且隨時(shí)與厄運(yùn)抗?fàn)?、?zhàn)勝它，只有這樣才能得到幸福，才能建立起豐功偉績(jī)，這就是《c小調(diào)第五交響曲》的中心意蘊(yùn)。整部交響曲以四個(gè)樂(lè)章的形式從多方面揭示了這種斗爭(zhēng)性思想，其中的第一樂(lè)章充滿緊張性、嚴(yán)峻性和悲愴的氣氛，是整部交響曲的基礎(chǔ)，體現(xiàn)出各種情緒的對(duì)置和人內(nèi)心最尖銳的矛盾。

　　第一樂(lè)章，樂(lè)曲開(kāi)始的主題被貝多芬稱作“命運(yùn)的敲門聲”，它是樂(lè)章的第一主題，陰暗、冷酷、威嚴(yán)，以很強(qiáng)的力度在弦樂(lè)與單簧管的齊奏中奏響。接著，主題以弱的力度急促地出現(xiàn)在各個(gè)聲部，似乎是一聲巨響后的余音，也似乎是厄運(yùn)在四處蔓延。隨著力度的漸強(qiáng)，命運(yùn)主題在樂(lè)隊(duì)合奏的轟鳴中又一次出現(xiàn)，并稍加變化向前沖去。它開(kāi)始時(shí)有些驚慌不安，以后逐漸活躍起來(lái)，試圖主宰一切。突然，兩個(gè)強(qiáng)烈的和弦將它阻截住。瞬間的沉寂之后，嘹亮的號(hào)角聲在圓號(hào)聲部奏響。隨即，抒情的第二主題呈現(xiàn)，這是作曲家內(nèi)心的寫照，在這安謐、溫暖的音樂(lè)中作曲家表達(dá)了渴望安寧的心境。此時(shí)，躲在低聲部的命運(yùn)主題越來(lái)越執(zhí)拗、堅(jiān)決，伺機(jī)重占領(lǐng)地，然而，一個(gè)強(qiáng)有力的堅(jiān)定的旋律以不可阻擋的氣勢(shì)將它淹沒(méi)。在這段音樂(lè)的末尾仍可聽(tīng)到厄運(yùn)的掙扎聲。

　　第二樂(lè)章，兇殘的命運(yùn)終于露頭了，它陰暗地、無(wú)休止地在各個(gè)調(diào)性上反復(fù)著，尋找著時(shí)機(jī)，窺測(cè)著空隙以闖入人的生活、主宰人的一切。接著，號(hào)角性音調(diào)響起，它在召喚人們奮起斗爭(zhēng)。漸漸地，音樂(lè)的力度在減弱，音區(qū)頻繁交換，音調(diào)低抑、不穩(wěn)定，似乎是對(duì)斗爭(zhēng)產(chǎn)生懷疑、動(dòng)搖。突然，命運(yùn)主題又兇猛地闖入，它粗野地呼號(hào)著，在大爆發(fā)的高潮中進(jìn)入第三樂(lè)章。

　　第三樂(lè)章，重新回到第一樂(lè)章的音樂(lè)，但略有變化。在這里，命運(yùn)主題仍舊四處蔓延，時(shí)而不安，時(shí)而躍躍欲試。突然，雙簧管奏出一段緩慢而憂傷的音調(diào)。使它停下了腳步，這音調(diào)仿佛是對(duì)不幸命運(yùn)的哀嘆。隨后，命運(yùn)主題繼續(xù)向前進(jìn)行，試圖主宰一切的勢(shì)頭愈發(fā)強(qiáng)烈。當(dāng)?shù)诙黝}奏響時(shí)，陰霾暫時(shí)消失。但厄運(yùn)不肯罷休，直到強(qiáng)有力的堅(jiān)定旋律把它吞沒(méi)。樂(lè)章結(jié)尾，人與命運(yùn)的搏斗更加激烈。開(kāi)始時(shí)，命運(yùn)主題以強(qiáng)的力度、宏大的音響傲然佇立，而后，號(hào)角性的音調(diào)奏響，它同小提琴奏出的不斷上行的音流一起形成了一股驅(qū)逐厄運(yùn)的力量。幾經(jīng)搏擊，人還是沒(méi)能擺脫兇狠殘酷的命運(yùn)，音樂(lè)在命運(yùn)主題不可一世的銳氣中結(jié)束這一樂(lè)章。

　　第四樂(lè)章，充滿光明和無(wú)比歡樂(lè)的情緒，描繪出歡呼勝利的熱烈場(chǎng)面。樂(lè)章開(kāi)始時(shí)是雄偉壯麗的凱旋進(jìn)行曲，樂(lè)隊(duì)全體奏出輝煌的第一主題，然后用弦樂(lè)表現(xiàn)歡樂(lè)的第二主題，表現(xiàn)人民獲得勝利的無(wú)比歡樂(lè)。像是無(wú)邊無(wú)際的人群，匯成了歡樂(lè)的海洋。接近展開(kāi)部的高潮時(shí)，狂歡突然中斷，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地又響起了命運(yùn)的威嚇聲，但已經(jīng)不再像第一樂(lè)章時(shí)那樣強(qiáng)勁，反倒像是對(duì)過(guò)去斗爭(zhēng)的回憶。在尾聲部，輝煌明亮的第一主題再次響起，呈現(xiàn)出排山倒海的氣勢(shì)，表現(xiàn)出人民群眾經(jīng)過(guò)斗爭(zhēng)終于獲得勝利的無(wú)比歡樂(lè)，寓意這場(chǎng)與命運(yùn)的決戰(zhàn)，最終以光明的徹底勝利而告終。

　　《命運(yùn)交響曲》在維也納劇院成功首演后，很快便成為了很多演奏會(huì)的重點(diǎn)曲目。此外，音樂(lè)史上很多的作曲家和音樂(lè)評(píng)論家，如勃拉姆斯、柴可夫斯基、布魯克納、馬勒，以及柏遼茲等，他們創(chuàng)作的曲目，也深受它的影響。

　　“要是沒(méi)有聽(tīng)過(guò)這部壯麗的作品的話，那么你這一生可以說(shuō)是什么作品也沒(méi)聽(tīng)過(guò)。”(德國(guó)思想家恩格斯評(píng))

　　“貝多芬用c小調(diào)來(lái)體現(xiàn)英雄……來(lái)呈現(xiàn)作曲家最外向的性格，此時(shí)他拒絕任何妥協(xié)。”(美國(guó)鋼琴家、音樂(lè)著述家查爾斯·羅森評(píng))

　　“只有通過(guò)它，我們才能調(diào)動(dòng)一切激情，迸發(fā)出全身心的吶喊，我們才能堅(jiān)定地活下去，成為靈魂的守望者”。

　　“這部天才的狂想曲”有著“無(wú)與倫比的內(nèi)在聯(lián)系”，并“深沉而親切地”將聽(tīng)者“帶入無(wú)止境的精神世界”中。(德國(guó)文學(xué)家E. T. A.霍夫曼評(píng))

　　“不論你聽(tīng)過(guò)多少遍，都會(huì)像自然現(xiàn)象一樣產(chǎn)生新的敬仰和驚嘆。只要世界上還有音樂(lè)存在，它就會(huì)世世代代傳下去。”(德國(guó)音樂(lè)家舒曼評(píng))