維瓦爾第(1678-1741)，小提琴協(xié)奏曲《四季》作品大約作于1725年，是維瓦爾第大約五十歲時(shí)發(fā)表并獻(xiàn)給波希米亞伯爵W.馮.莫爾津的一套大型作品《和聲與創(chuàng)意的嘗試》共十二部協(xié)奏曲的第一號(hào)到第四號(hào)，合稱《四季》。其中三首是他首次創(chuàng)作，但《春》的動(dòng)機(jī)卻引自他自己的歌劇《Il Giustino》中的一首序曲。
這四部協(xié)奏曲是維瓦爾第最著名的作品，其中的旋律至今仍長(zhǎng)盛不衰。四部作品均采用三樂(lè)章協(xié)奏曲形式的正宗標(biāo)題音樂(lè)，不僅照給定的十四行詩(shī)配上音樂(lè)，而且還運(yùn)用了不少描寫(xiě)手法。維瓦爾第在總奏與主奏交替形成的復(fù)奏形式上，巧妙地配以標(biāo)題。在維瓦爾第之前，還沒(méi)有人以標(biāo)題音樂(lè)的方式譜寫(xiě)過(guò)協(xié)奏曲。
《四季》具有開(kāi)創(chuàng)性的意義，因?yàn)榫S瓦爾第為自己的作品加了標(biāo)題“春夏秋冬”，并在這套曲子里用了非常多的描寫(xiě)，比如鳥(niǎo)兒、干旱、獵人和寒風(fēng)等。在這之前，還沒(méi)有人用標(biāo)題音樂(lè)的方式譜寫(xiě)過(guò)協(xié)奏曲。所以從形式上看，自然較其他協(xié)奏曲顯得自由而且不平衡，但這樣反而更能表現(xiàn)出巴洛克的特色及魅力。這四部作品畫(huà)意盎然，激發(fā)出人們對(duì)巴洛克時(shí)代音樂(lè)的濃厚興趣。
《四季》的標(biāo)題分別為：
《春》E大調(diào)、《夏》g小調(diào)、《秋》F大調(diào)、《冬》F小調(diào)。
其中以《春》的第一樂(lè)章(快板)最為著名，音樂(lè)展開(kāi)輕快愉悅的旋律，使人聯(lián)想到春天的蔥綠;
《夏》則出乎意料之外，表現(xiàn)出夏天的疲乏、炎熱、惱人;
《秋》描寫(xiě)的是收獲季節(jié)中，農(nóng)民們飲酒作樂(lè)、慶祝豐收的快活景象，這個(gè)樂(lè)章歡快而又活潑;
《冬》描寫(xiě)人們走在冰上滑稽的姿態(tài)，以及由爐旁眺望窗外雪景等景象，其中第二樂(lè)章非常出名，曾被改編為輕音樂(lè)而廣為流傳。
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春
《四季》只是維瓦爾第于1725年以《和聲與創(chuàng)新試驗(yàn)》為總名的一套十二首協(xié)奏曲(作品第8號(hào))中的第一首。他在每首協(xié)奏曲前加了一首解釋音樂(lè)的十四行詩(shī)，這些十四行詩(shī)(可能是維瓦爾第本人所作)并非驚人之筆，但音樂(lè)顯然確實(shí)用來(lái)極為詳細(xì)地描寫(xiě)十四行詩(shī)中所說(shuō)的一字一句。為了避免任何可能發(fā)生的誤解，維瓦爾第把十四行詩(shī)的每一句印在它所解釋的樂(lè)曲各句的上方;甚至還印了進(jìn)一步說(shuō)明的句。 我們從四首十四行詩(shī)中摘印‘春“與“秋”兩首，以說(shuō)明維瓦爾第如何應(yīng)用描繪性詩(shī)歌。
E大調(diào)，作品第8號(hào)，第一首：春光重返大地。
鳥(niǎo)兒歡快鳴囀，熱情迎接春天。
微風(fēng)輕拂泉水，細(xì)聲密語(yǔ)潺潺流。
烏云籠罩天空，電光閃閃，雷聲隆隆。
云散雨止，小鳥(niǎo)又唱起動(dòng)人的歌曲。
在鮮花叢生的牧場(chǎng)上，
在簌簌作響的枝葉下，
牧童和他的忠實(shí)的狗正在入睡。
在春光明媚的燦爛天空下，
應(yīng)著農(nóng)村風(fēng)笛的歡歌，
仙女和牧童翩翩起舞。
1、Allegro
開(kāi)始的副歌確定整個(gè)樂(lè)章的標(biāo)題“春光重返”的意境。意大利原文的節(jié)奏就幾乎可以使人聯(lián)想到這一興高采烈的曲調(diào)，或反之，這一曲調(diào)暗示了語(yǔ)言的節(jié)奏：
第一個(gè)形成對(duì)比的小提琴獨(dú)奏插部的樂(lè)隊(duì)中的另兩把小提琴獨(dú)奏作為伴奏，這里標(biāo)有“鳥(niǎo)之歌”，由輕柔的顫音和細(xì)致的獨(dú)奏跑句組成.這一插部的中途繼續(xù)著十四行詩(shī)“鳥(niǎo)兒歡快鳴囀，熱情迎接春天”。
開(kāi)始的副歌很快地重復(fù)之后，小提琴中的輕聲絮語(yǔ)組成第二個(gè)插部(相當(dāng)于十四行詩(shī)的C字部分)，它先現(xiàn)了一個(gè)半世紀(jì)后瓦格納的《齊格弗里德》中的森林的喃喃細(xì)語(yǔ)。 副歌的第二次再現(xiàn)(字母D)后是“電光閃閃，雷聲隆隆”，由小提琴聲部迅速跑動(dòng)的音階相隨后整個(gè)弦樂(lè)組中低音上的碎弓加以描繪。
2、Largo e pianissimo sempre
慢樂(lè)章于字母F處開(kāi)始，樂(lè)隊(duì)描寫(xiě)牧羊人小睡(獨(dú)奏小提琴的徐緩而流暢的旋律)外加一個(gè)顯然不能納入十四行詩(shī)的描繪性片段。 牧童的“忠實(shí)的狗”顯然在清醒地守衛(wèi)著，因?yàn)橹?a href=http://qzxapp.cn/jiaocheng/tiyin/ target=_blank class=infotextkey>提琴被要求以“非常響亮而短促”的重復(fù)音符來(lái)模仿狗的叫聲。聽(tīng)眾可以感覺(jué)到這一天真的細(xì)節(jié)給維瓦爾第帶來(lái)的心情愉快，因?yàn)楣吩谡麄€(gè)樂(lè)章中自始至終吠叫不停 。
3、Allegro
鄉(xiāng)村舞曲開(kāi)始的曲調(diào)(十四行詩(shī)中的字母G)令人想起農(nóng)村的風(fēng)笛。小提琴中的輕快活潑的曲調(diào)，和模仿風(fēng)笛嗡嗡聲的低音弦樂(lè)器中的持續(xù)音都造成這樣的印象。
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分段欣賞
第一樂(lè)章
基本信息：回旋曲式ABCBDBEBFAB，快板Allegro;
樂(lè)器：主要小提琴、小提琴一、小提琴二、中提琴、大提琴、低音提琴、撥弦古鋼琴;
十四行詩(shī)內(nèi)容：“春臨大地;眾鳥(niǎo)歡唱。微風(fēng)輕撫過(guò)潺潺溪流;暴風(fēng)雨咆哮著，為天空蒙上一層黑幕，預(yù)兆著春天的來(lái)臨。接著烏云消散，鳥(niǎo)兒再度奏起和諧樂(lè)章”。
00:00
“春臨大地”，回旋曲式A部分。小提琴旋律歡快;大提琴和低音提琴是有節(jié)奏的、相同的斷音，再加上撥弦古鋼琴的快速跳音，營(yíng)造一種歡快的氣氛。
00:15
回旋曲式B部分。這一部分之后會(huì)被多次重復(fù)。
00:30
“眾鳥(niǎo)歡唱”，回旋曲式C部分。這部分只有小提琴演奏，其中主小提琴、小提琴一和二分別有自己的旋律，各自獨(dú)立地進(jìn)行(對(duì)位)。跳音、快速的連音和顫音此起彼伏，營(yíng)造出鳥(niǎo)兒唱歌的感覺(jué)。在這里我們可以看出，不論是中國(guó)音樂(lè)還是西方音樂(lè)，作曲家們?cè)诒磉_(dá)鳥(niǎo)兒的叫聲時(shí)往往都會(huì)用顫音。
01:03
回旋曲式B部分，用“春臨大地”后半部分旋律進(jìn)行過(guò)渡。
01:11
“微風(fēng)輕撫過(guò)潺潺溪流”，回旋曲式D部分。主小提琴和小提琴一齊奏，和小提琴二構(gòu)成三度和弦，形成一種流暢的氣勢(shì);低音提琴不演奏，以免破壞此時(shí)輕快的節(jié)奏。整個(gè)小提琴部分是連續(xù)的十六分音符，快速的上升下降，描寫(xiě)溪水由遠(yuǎn)及近、再由近及遠(yuǎn)的流動(dòng)和上下波動(dòng)。中提琴、大提琴和撥弦古鋼琴都是快速的跳音，營(yíng)造歡快的氛圍。
01:33
回旋曲式B部分，用“春臨大地”后半部分旋律進(jìn)行過(guò)渡。
01:41
“暴風(fēng)雨咆哮著，為天空蒙上一層黑幕，預(yù)兆著春天的來(lái)臨”，回旋曲式E部分。提琴部分用快速的相同的三十二分音符(碎弓)、快速的上行音階、快速的三連音表現(xiàn)暴風(fēng)雨，增加緊張和壓迫感!
02:08
回旋曲式B部分，用“春臨大地”后半部分旋律進(jìn)行過(guò)渡，只不過(guò)這會(huì)用的是關(guān)系小調(diào)。
02:16
“接著烏云消散，鳥(niǎo)兒再度奏起和諧樂(lè)章”，回旋曲式F部分。小提琴用顫音、對(duì)位描寫(xiě)鳥(niǎo)兒叫聲。
02:32
回旋曲式A部分。這部分旋律和開(kāi)篇的旋律有點(diǎn)像，但也有變化。
02:42
小提琴每?jī)蓚€(gè)音一連、音符層層上升，情緒越來(lái)越高!
02:56
回旋曲式B部分，旋律再次回歸到“春臨大地”，呼應(yīng)全曲。
現(xiàn)在我們可以看出，《春》的第一樂(lè)章其實(shí)用了很復(fù)雜的回旋曲結(jié)構(gòu)，用一個(gè)簡(jiǎn)單的旋律貫穿全曲。有的聽(tīng)眾可能也注意到了，C部分和F部分的技巧有點(diǎn)像，都用了很多顫音和對(duì)位來(lái)表現(xiàn)鳥(niǎo)兒的生機(jī)勃勃的景象;D和E似乎也是全曲最快最激烈的兩個(gè)部分。是的!這就是巴洛克和古典時(shí)期音樂(lè)一個(gè)很重要的特點(diǎn)——平衡和對(duì)稱!
第二樂(lè)章
基本信息：三段式ABA，廣板Largo;
樂(lè)器：主要小提琴、小提琴一、小提琴二、中提琴;
十四行詩(shī)內(nèi)容：“在開(kāi)滿花朵的草地上，樹(shù)上的枝葉沙沙作響，牧羊人睡著了，他的狗就靜靜守在他的身邊”。
00:00
“在開(kāi)滿花朵的草地上，樹(shù)上的枝葉沙沙作響，牧羊人睡著了，他的狗就靜靜守在他的身邊”，三段式A部分。主小提琴旋律緩慢柔美營(yíng)造寧?kù)o的環(huán)境、音符跨度大勾起聽(tīng)眾的興趣;小提琴一、小提琴二整體呈三度和弦行進(jìn)，用十六分音符連音、切分音奠定愉悅的基調(diào);中提琴兩個(gè)音為一組規(guī)律行進(jìn)，給人一種踏實(shí)感。
00:33
三段式B部分。旋律整體依次下行(級(jí)進(jìn)旋律)，給人安定踏實(shí)的感覺(jué)。
01:28
三段式A部分。這段的旋律有些起伏，這是柔美的浪漫主義的一貫特點(diǎn)。
02:33
重復(fù)上一句旋律，作為尾聲。
第三樂(lè)章
基本信息：回旋曲式ABACADA，快板Allegro;
樂(lè)器：主要小提琴、小提琴一、小提琴二、中提琴、大提琴、低音提琴、撥弦古鋼琴;
十四行詩(shī)內(nèi)容：“伴著鄉(xiāng)村風(fēng)笛愉悅的旋律，美麗的少女和牧羊人在春的天空下翩翩起舞”。
00:00
“伴著鄉(xiāng)村風(fēng)笛愉悅的旋律，美麗的少女和牧羊人在春的天空下翩翩起舞”，回旋曲式A部分。小提琴齊奏，歡快的十六分音符和切分音營(yíng)造出一種歡快的氛圍;中提琴、大提琴和低音提琴作為低音部分，每個(gè)音符保持時(shí)間很長(zhǎng)，模仿風(fēng)笛的聲音(這種長(zhǎng)音是風(fēng)笛典型的演奏方式，比如著名歌曲Amazing Grace，音樂(lè)鏈接http://url.cn/5XrfpFV)，給人一種踏實(shí)感;其實(shí)第一樂(lè)章低音部分也有類(lèi)似的長(zhǎng)音來(lái)模仿風(fēng)笛。
00:35
回旋曲式B部分。這一段只留下主要小提琴、大提琴和撥弦古鋼琴演奏。旋律為上行級(jí)進(jìn)旋律，情緒一步步提高;當(dāng)情緒激動(dòng)達(dá)到一個(gè)極點(diǎn)后，接著旋律開(kāi)始下降，情緒逐漸平緩下來(lái)。
01:01
回旋曲式A部分，只不過(guò)旋律變成了關(guān)系小調(diào)。大調(diào)樂(lè)曲一般都是以大調(diào)開(kāi)頭并結(jié)尾的;如果它中間穿插了一部分小調(diào)旋律，那就是在告訴你，“嘿注意點(diǎn)，好戲才剛剛上演”!
01:23
回旋曲式C部分。主要小提琴、小提琴一、小提琴二作為高音部分，中提琴、大提琴、低音提琴作為低音部分，分別有對(duì)應(yīng)的旋律(對(duì)位)依次交替進(jìn)行，仿佛美少女和牧羊人一呼一應(yīng)。
01:39
這一段是藝術(shù)音樂(lè)中比較典型的過(guò)渡：一個(gè)類(lèi)似的旋律在不同的調(diào)上變來(lái)變?nèi)?，最終變到下一段需要的音上去。
02:19
小提琴一、小提琴二演奏節(jié)奏感很強(qiáng)的、相同的短音，類(lèi)似于打節(jié)拍，表現(xiàn)一種歡快的氣氛。主小提琴的旋律是依次下行的，很快到最低點(diǎn)之后就會(huì)發(fā)生一些奇妙的變化!
02:33
此處突然轉(zhuǎn)調(diào)!這種轉(zhuǎn)調(diào)方式也是現(xiàn)代流行音樂(lè)常用的套路，給人一種驚喜感和新鮮感。
02:47
回旋曲式A部分。
02:56
回旋曲式D部分。此處突然轉(zhuǎn)調(diào)，E大調(diào)變?yōu)镚大調(diào)，之后又一些列類(lèi)似的旋律進(jìn)行連續(xù)的轉(zhuǎn)調(diào)。一般這種連續(xù)的轉(zhuǎn)調(diào)很有可能就是起承上啟下的作用。
03:27
突然安靜下來(lái)，小提琴發(fā)揮了極其強(qiáng)大的抒情功能，再加上大提琴模仿風(fēng)笛，真是絕配!這段旋律很優(yōu)美，卻也略帶傷感，似乎很快就要分別了。
03:55
再次轉(zhuǎn)調(diào)，回到回旋曲式A部分。結(jié)尾處重復(fù)了上一句的旋律，作為尾聲。
至此，全曲結(jié)束，讓人回味無(wú)窮。在聽(tīng)過(guò)不少維瓦爾第的作品之后，我有一種他是“有著浪漫氣質(zhì)的巴洛克音樂(lè)家”的感覺(jué)。相對(duì)于同時(shí)代的巴赫、亨德?tīng)?、斯卡拉蒂等人?lái)說(shuō)，他的旋律更優(yōu)美自由，而且善于引導(dǎo)聽(tīng)眾的情緒。但要注意的是，他是在嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)稱的巴洛克特色下表現(xiàn)的浪漫情懷。就像孔子說(shuō)的“從心所欲不逾矩”一樣，是一件很難的事!
維瓦爾第介紹：http://qzxapp.cn/Knowledge/Musician/66286.html
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