婺劇的高腔唱腔為曲牌聯(lián)綴體，常用曲牌約有一百三十余支。它依靠曲牌的增減和變換來(lái)豐富唱腔，一般以同宮組曲，速度上只有快、慢之分和出板（散）、入板之別，一板三眼、一板一眼和加滾變?yōu)橛邪鍩o(wú)眼的流水板等都無(wú)嚴(yán)格的準(zhǔn)規(guī)，隨演員情緒的變化而變化，較為靈活。也用犯調(diào)集曲。如[江頭金桂]系[一江風(fēng)]的頭，[金絡(luò)索]的腰，[桂枝香]的尾；又[山芙蓉]為[山坡羊]與[玉芙蓉]的集曲；[上山虎]是[上小樓]、[下山虎]的結(jié)合；[滿(mǎn)天飛]則是由[滿(mǎn)江紅]、[普天樂(lè)]、[駐云飛]組成等。在音樂(lè)上，這些曲調(diào)又體現(xiàn)了鄉(xiāng)音土調(diào)的隨心入腔的特點(diǎn)。此外，在“高、昆、亂”合班后，高腔樂(lè)器也以昆笛（曲笛）為主奏樂(lè)器，輔以提琴（一種較大的匏殼板胡）、月琴（阮琴）或琵琶，以及嗩吶。西安高腔由于運(yùn)用四度位，使五聲音階似出現(xiàn)“4”、“7”兩音，曲調(diào)也逐步豐富起來(lái)。在增加管弦伴奏后，仍保留有徙歌干唱、順口而歌的痕跡，如節(jié)奏（板眼）不嚴(yán)，板散交雜，快慢隨心，字多聲少。并仍以鼓為節(jié)，人聲幫和。

用管弦托腔后，已由“后場(chǎng)面”（樂(lè)隊(duì)）眾人幫腔，變?yōu)橛纱蚬陌宓囊蝗藥颓弧?婺劇的昆曲唱腔由于長(zhǎng)期在農(nóng)村草臺(tái)演出，重做輕唱，其唱腔已不如蘇昆嚴(yán)謹(jǐn)，著重于感情和氣氛的渲染，而不過(guò)分講究吐字運(yùn)腔的功夫，甚至有的曲牌的唱詞成了“堂眾曲”，各個(gè)戲中可以自由套用。有的曲牌如武將出場(chǎng)的[點(diǎn)將唇]，旦腳走場(chǎng)的[懶畫(huà)眉]等，都只在樂(lè)曲中表演一番而干脆不唱了。有人認(rèn)為婺劇的昆曲與弋陽(yáng)武班有一定關(guān)系，它的表演、鑼鼓經(jīng)都與蘇昆不同，而接近高腔；大花面用“滾喉”（著重喉總發(fā)聲，很少用鼻腔共鳴），其曲牌旋律亦與蘇昆略異，裝飾較少。 婺劇的亂彈唱腔主要由二凡、三五七兩類(lèi)。二凡用小嗩吶或笛子（曲笛）以及板胡為主要伴奏樂(lè)器，并配以“牛腿琴”（又稱(chēng)“金剛腿”，形似柳葉琴）。唱時(shí)以棗木（兩段六、七市寸長(zhǎng)的木棍）與檀木梆擊節(jié)，過(guò)門(mén)往往加快一倍。二凡有正板、流水、緊皮（散板）等板式。正板按宮調(diào)分為尺字二凡（1=C）、正宮二凡（1=G）兩種，尺字二凡又按第一分句的落音不同，分為六字、尺字、伍字、仕字四種樣式。一般地說(shuō)，尺字二凡激越豪放，正宮二凡雄壯悲愴。三五七以笛子（曲笛）和板胡為主要伴奏樂(lè)器，有快、中、慢和高調(diào)、正宮之分。它是由曲牌體向板腔體過(guò)渡的唱腔，曲調(diào)流麗、清柔、婉轉(zhuǎn)。亂彈戲抒情性強(qiáng)，歡快處唱三五七，激動(dòng)憤慨時(shí)唱二凡，一戲兩腔配合使用。 婺劇的徽戲唱腔分為“徽亂”、“皮簧”兩類(lèi)?！盎諄y”指撥子、蘆花（吹腔）兩種唱腔。撥子亦用梆子擊節(jié)，但用的是“