過(guò)門，就是演員在演唱之前，由樂(lè)隊(duì)演奏的引子和在演唱之中的間奏，俗稱“墊頭”。什么板式的唱腔就要有什么樣的過(guò)門，有經(jīng)驗(yàn)的觀眾一聽(tīng)過(guò)門就知道演員要唱什么板式，什么調(diào)門，什么節(jié)奏，甚至能分出演唱者是老生，還是老旦，是青衣，還是花臉。還能聽(tīng)出是梅派，還是張派，是《宇宙鋒》的反調(diào)，還是《祭塔》的反調(diào)。可見(jiàn)過(guò)門不僅起到定調(diào)，定腔的作用，還能起到渲染情感，烘托氣氛與襯托表演的作用。例如《智取威虎山》中"打虎上山"的導(dǎo)板過(guò)門，就以鮮明的音樂(lè)形象表現(xiàn)出楊子榮躍馬馳騁林海雪原的意境。唱腔中的小過(guò)門，小墊頭，實(shí)際上起到我們說(shuō)話中逗號(hào)、句號(hào)和感嘆號(hào)、問(wèn)號(hào)的作用，使演員在唱腔中加強(qiáng)語(yǔ)言的功效和給予調(diào)整氣息的氣口。

過(guò)門，有大過(guò)門，小過(guò)門，整過(guò)門，半個(gè)過(guò)門和花過(guò)門，大的慢板過(guò)門約十小節(jié)，簡(jiǎn)化的二六板過(guò)門則只有一小節(jié)（原為十二板）。優(yōu)秀的琴師能夠在過(guò)門和唱腔交接之處拉出很好的過(guò)度，俗稱"肩膀"，使演員很自然地啟唱。有的能夠通過(guò)過(guò)門給演員的表演增色生光，例如譚元壽先生演唱《打金磚》時(shí)，在過(guò)門中出場(chǎng)，這時(shí)，琴師燕守平就使用連續(xù)的花過(guò)門，以表現(xiàn)皇帝出場(chǎng)時(shí)隆重和威嚴(yán)的氣氛，使舞臺(tái)氣氛驟然一變，如果在這里仍采用平常的慢板過(guò)門，就不會(huì)收到如此熱烈的劇場(chǎng)效果。在拉《遇皇后》老旦上場(chǎng)的慢板過(guò)門時(shí)，燕守平就采用相當(dāng)于原板的尺寸加快和加花的雙過(guò)門形式使這段慢板顯得緊湊、挺拔、鏗鏘有力而沒(méi)有冗長(zhǎng)之感。但是，在演員演唱中不顧唱腔本身所表現(xiàn)的情感在過(guò)門中加花的做法是不足取的。