黃梅戲從民間走向都市巳有一百多年的歷史，它的形體語(yǔ)言體系有三個(gè)來(lái)源:民間歌舞、戲曲程式、日常生活的直接表現(xiàn)。但是，由于種種原因，如過(guò)于固定，如使用調(diào)理不當(dāng)?shù)鹊?，這些形體語(yǔ)言漸漸失去了活力，有發(fā)生僵化的可能。更因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)禮會(huì)的發(fā)展，人們的生活節(jié)奏加快，審美情趣發(fā)生改變，舞臺(tái)上的形體語(yǔ)言有進(jìn)一步拓展與解放的必要。在近幾年的黃梅戲新作品中，如韓再芬主演的《徽州女人》，就在形體語(yǔ)言上作了很大突破，韓再芬把舞蹈、戲曲程式、經(jīng)過(guò)精心提煉的生活化形態(tài)融成一體，使徽州女人的形象達(dá)到了現(xiàn)代古典的審美高度，徽州女人的成功，使人們相信:形體語(yǔ)言的拓展與解放是可行的，甚至是必須的。