由于歌唱者的個人條件及歌唱器官機能特點的千差萬別，在調(diào)節(jié)高低頻比例的 問題 上，應以人為本，客觀調(diào)節(jié)。每個歌唱者都有最適合自己的聲音類型和適當?shù)母叩皖l比例，應善于發(fā)現(xiàn)和認識自身嗓音特點和優(yōu)勢。因為共鳴的取得絕非想當然，而是要建立在與之相匹配的聲帶能力，基音管、泛音管形狀和伸縮性，以及呼吸能力、體質(zhì)狀況等多方面條件下，盡管在訓練中，聲音能力會不斷地 發(fā)展 、進步，但終受客觀條件的限制。也正因此，女高音在聲音類型上，有了不同的劃分。如“花腔女高音”也叫“輕巧女高音”“抒情女高音”;“有力的女高音”也叫“大抒情女高音”“戲劇女高音”等。不僅如此，每種類型里，還有從輕型到重型多個層次的劃分。每個歌唱者都有最適合自己的聲音類型和高低頻的最佳比例，應客觀發(fā)現(xiàn)和認識自身嗓音特點和優(yōu)勢。此外，就歌唱者本人來講，在遵循自身聲音 規(guī)律 的同時，通過調(diào)節(jié)聲音的高低頻比例，來變化聲音色彩、豐富聲音形象，是演唱中不可缺少的。比如，當充分調(diào)動口咽、鼻咽肌肉提高其張力，將整個共鳴管調(diào)為細且短的狀態(tài)時，聲音便更加明亮清脆，高頻多低頻少;當保持口咽、鼻咽興奮的同時，共鳴腔較之前者更加松弛 自然 ，聲音聽起來清澈、柔和高低頻比例適中;而當共鳴管整體調(diào)寬并引長，口咽、鼻咽腔發(fā)揮充分的響度和亮度，同時擴大胸部支持的感覺，會使聲音聽起來相對豐滿有威力，此時低頻略強一些。當然，調(diào)節(jié)總是有度可循的，如果失去平衡，便會出現(xiàn)偏差，聲音高頻過多低頻不足，會尖厲、刺耳、缺乏柔和，低頻過多高頻不足，則聲音暗淡、松散、不精致?？梢哉f，聲音中高低頻比例的調(diào)節(jié)，就如同在色板上調(diào)色一樣，大量的“高效色”“低效色”“過渡色”和“中間色”使這一過程蘊含豐富色彩和微妙的變化，需要歌唱者細致感受，恰當把握。