| 音頻簡介： |
作品分析：
1.背景材料
琴。亦稱“七弦琴”，因歷史悠久，唐宋以來逐漸被稱為古琴。有關(guān)古琴的記載最早見于《詩經(jīng)》、《尚書》等文獻(xiàn)。古琴最初為五弦，周代發(fā)展為七弦，至少在西漢時古琴開始有了徽位。三國時期，古琴七弦、十三徽的形制已基本穩(wěn)定，一直流傳至今。
古琴音樂歷史悠久，早在春秋戰(zhàn)國時期，著名的琴人就有師涓、師曠、師文、師襄等；著名的琴曲有《高山》、《流水》、《陽春》、《白雪》等。漢魏時期的著名琴人有蔡邕父女、嵇康、阮籍。著名琴曲有《廣陵散》、《大胡笳鳴》、《小胡笳鳴》、《酒狂》等。唐代，中國出現(xiàn)了以文字?jǐn)⑹龅姆绞?，通過規(guī)定的琴調(diào)(定弦法)，說明左右兩手以固定的指法在一定弦位和徽位上運用的琴曲文字譜《碣石調(diào)幽蘭》，這是中國最早的也是目前所知的唯一的一份古琴文字譜。此后，隋末唐初的趙耶利，對當(dāng)時流行的文字指法譜字，進(jìn)行了整理。晚唐曹柔創(chuàng)造了減字譜。唐代著名琴家有董庭蘭、薛易簡，晚唐琴人陳康士等。宋代出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的創(chuàng)作琴曲，使古琴音樂在歷史上再一次達(dá)到了藝術(shù)的高峰。明清時期，大量琴譜的刊印，見于記載的琴譜有150多種，從中可知僅明代創(chuàng)作的琴曲就有300多首。著名的琴曲有《秋鴻》、《平沙落雁》、《漁樵問答》、《鷗鷺忘機》、《龍翔操》、《梧葉舞秋風(fēng)》等。
明、清見于記載的古琴流派，除江派、浙派外，還有蜀派、閩派、中州派、廣陵派、虞山派等。
中華人民共和國成立以后，古琴音樂得到了政府的重視，調(diào)查、收集、整理了流失在民間的各種傳譜，錄制了一批音響，發(fā)掘了一批古琴音樂人才，為今后古琴音樂的整理、研究、發(fā)展，開辟了新的前景。
古琴音樂有著自己獨特的特點。在演奏技巧上，主要表現(xiàn)在兩個方面：一是演奏技法上按、泛、散所形成的旋律對比。在樂曲呈示或過渡性段落中，往往以單一的技法演奏旋律(單純用按音、泛音或散音)，形成段落之間較平穩(wěn)的對比；在樂曲展開性段落中，則往往按、泛、散三種技法綜合交錯運用，以達(dá)到樂曲的高潮。二是琴曲中的按音技法變化非常豐富，為古琴旋律韻味增添了濃烈的色彩，其虛實、走音、按、滑、撞、游移的千變?nèi)f化，形成琴曲旋律自成一體的獨特風(fēng)格。
現(xiàn)代我國優(yōu)秀的古琴演奏家有管平湖、吳景略、龍琴舫、查阜西、張子謙、夏一峰、顧梅羹、楊新倫等人。
2．《梅花三弄》簡介
琴曲《梅花三弄》，又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》，相傳為1500多年前晉國(265—420)桓伊所作的一首笛曲，后被琴人改為琴曲?！渡衿婷刈V》解題中載：“曜仙按琴傳曰，是曲也，昔桓伊與王子猶聞其名而未識，一日遇諸途，傾蓋下車共論。子猶曰：‘聞君善于笛?’桓伊出笛為梅花三弄之調(diào)。后人以琴為三弄焉。”桓伊，曾與東晉名將謝玄一起在歷史上有名的“淝水之戰(zhàn)”中大破前秦苻堅的進(jìn)攻，立卞了赫赫戰(zhàn)功?；敢吝€是一位出色的音樂家?！稌x書》中稱他“善音樂，盡一時之妙，為江左第一”?；敢劣壬瞄L吹笛(即現(xiàn)時之簫，古代稱笛)。有一次王子猶在路上偶而遇見桓伊，因久慕桓伊大名，便請他吹奏一曲?；敢翞槿酥t遜，雖然兩人素不相識，但仍下車為王子猶吹奏了一支曲子，這首樂曲據(jù)傳說就是著名的《梅花三弄》。
《梅花三弄》樂譜最早見于朱權(quán)撰輯的《神奇秘譜》(公元1425年)，后又見于《西麓堂琴統(tǒng)》(汪芝撰輯，公元1549年)、《芷春塢琴譜》(郝寧、王安定撰輯，公元1602年)、《自遠(yuǎn)堂琴譜》(吳虹撰輯，公元1802年)、《蕉庵琴譜》(秦維瀚撰輯，公元1868年)等40多種琴譜。
樂曲以梅花抗嚴(yán)寒、傲霜雪的性格，來比喻人的品德高尚、純潔和堅貞不阿。
“三弄”表示主題出現(xiàn)三次，并以此可將全曲劃分為三個部分。根據(jù)歷史記載，古代笛曲亦有“三弄”，即高聲弄、下聲弄、游弄。但這三弄究竟是什么具體含義，尚無法查證。而古琴曲的“三弄”，是主題的三次出現(xiàn)，分別在琴徽的上準(zhǔn)、中準(zhǔn)(以七徽位為中心)、下準(zhǔn)三個部位演奏，其變化特點與古代笛曲三弄手法可能有淵源關(guān)系。
3．音樂分析
《梅花三弄》主題：
《梅花三弄》第二段(一弄)
1=F 2/4,3/4
[2] = 76
全曲共分十段。
第一段為引子，曲調(diào)深沉平穩(wěn)。
第二段為主題(一弄)。琴曲用泛音演奏，音色清亮透明，顯示出梅花端莊典雅的形象。全段以五聲音階為基礎(chǔ)，旋律進(jìn)行強調(diào)宮、徵兩個音，音樂活潑穩(wěn)健，三個樂句(每句6小節(jié))起伏有致，給人以鮮明的印象。
第三段為對比性樂段，旋律轉(zhuǎn)入低音區(qū)，抒情連貫，剛勁有力，與主題段落形成明顯對比。結(jié)束在徵音上。
第四段為主題再現(xiàn)(二弄)。比第二段低八度。
第五段為對比樂段。使用音區(qū)比第三段高，篇幅也擴大了兩倍，且演奏手法較為多樣，旋律進(jìn)行多跳躍，也結(jié)束在徵音上。
第六段為主題再現(xiàn)(三弄)。雖然與第二段音區(qū)相同，但旋律中多八度跳進(jìn)和加花潤飾，比主題的原型更加活躍。
第七、第八、第九段為樂曲的后半部分，旋律中多次出現(xiàn)兩個八度的跳進(jìn)。切分節(jié)奏、音色的對比、滾拂手法的使用，使樂曲更加激動，并形成高潮，表現(xiàn)了梅花在風(fēng)雪中抗御嚴(yán)寒、傲然挺立的形象。這三個段落之間不再出現(xiàn)主題，但每段的結(jié)尾都是主題段落中的第三句，通過梅花主題特性音調(diào)的貫穿，達(dá)到音樂的統(tǒng)一和形象的一致。這是我國傳統(tǒng)民族器樂曲常用的手法。
第十段是尾段和尾聲，音樂逐漸平靜，旋律從多次運用的商音到徵音的反復(fù)，最后尾聲又以“清”音的清瑩音色，緩和地結(jié)束全曲，顯示了經(jīng)過風(fēng)雪的肆虐，依然傲雪挺立的梅花的高潔《梅花三弄》的結(jié)構(gòu)特點，是以樂器不同部位的音域性能進(jìn)行變奏而形成，并運用按、泛、散手法突出刻畫了兩種對比性的主題，具有古老樸實的風(fēng)格和手法特點。 |
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